出自北宋詩(shī)人的《上林春令》

蝴蝶初翻簾繡，萬(wàn)玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙，長(zhǎng)憶著、灞橋別后。

濃香斗帳自永漏，任滿(mǎn)地、月深云厚。夜寒不近流蘇，只憐他、后庭梅瘦。

賞析
這是一首詠物詞。劉熙載云：詠物應(yīng)“不離不即”（《藝概》），意即詠物而不滯于物，也就是說(shuō)好的詠物詞既要做到曲盡妙處，又要在詠物中言情、寄托。本首詠物詞就有“不離不即”之妙。

上片刻畫(huà)飛雪的動(dòng)態(tài)美，寄托了詞人飄揚(yáng)羈旅之悲情�！昂�蝶初翻簾繡”三句，描寫(xiě)紛飛的白雪，時(shí)而像翻穿繡簾的蝴蝶，時(shí)而像萬(wàn)千天女散花舒袖長(zhǎng)舞，時(shí)而像落花飄灑，時(shí)而像飛絮蒙蒙。這里采取博喻的方式，將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”，用這些事物來(lái)比擬，發(fā)明了一個(gè)精美的意境，給人以赫然活潑的印象，發(fā)生了令人著迷的藝術(shù)魅力。比喻，能夠比聲音、比形象、比情態(tài)、比心境、比事物，但都要捉住兩者之間的可比之處。這首詞的比方，重要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象，是相比雪花的輕而美，玉女飄動(dòng)的形象，比擬雪花潔白而飄逸，落花比較輕?而凄清，飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是離奇的設(shè)想，富有獨(dú)創(chuàng)性，天然、精當(dāng)，到達(dá)了“喻巧而理至”的后果。正因這些喻體都含著一個(gè)“飄”意，就為歇拍的抒情句“長(zhǎng)憶著、灞橋別后”作了鋪墊，從而寄寓了羈旅在外，飄泊異鄉(xiāng)的愁情，達(dá)到了情景融合的境界。又因上片奇妙用典，如“落花”、“的“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”（《憶秦娥》）而加濃了詩(shī)的意境。

灞橋”暗用了“客心千里倦，春爭(zhēng)一朝歸。還傷北國(guó)里，重見(jiàn)落花飛”（《羈春》）。下片寫(xiě)雪的靜態(tài)美，寄托詞人孤高志趣。姚鉉說(shuō)：“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右�！保ㄒ�(jiàn)賀裳《皺水軒詞筌》）這是說(shuō)寫(xiě)詠物詩(shī)詞，可正面描寫(xiě)，也可側(cè)面描述，或以反襯伎倆出之。本首下片，詞人就用寒梅來(lái)襯白雪，既勾勒了雪之潔白，又表示了梅之高格，從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句，寫(xiě)梅花在雪后深夜之時(shí)開(kāi)放，幽香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中�！皾庀恪贝�指梅花�！奥┯馈奔础坝缆�”，意夜深�！叭螡M(mǎn)地、月深云厚”一句，既寫(xiě)夜晚的雪景，如厚厚云絮鋪滿(mǎn)大地，似皎潔月光灑向曠野。天宇大地，高低照映，好一個(gè)銀白世界。它靜無(wú)纖塵，如許小巧剔透。在這靜穆的天地間，有一枝寒梅盛開(kāi)，散著濃香，烘托著雪白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇，后庭梅瘦”，又是一個(gè)抒懷句。夸獎(jiǎng)雪中梅花不畏嚴(yán)寒，不同流俗，不趨炎勢(shì)，只在坐懷不亂中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)破的志趣。

本首詠物詞，既用博喻修辭法，將雪作多角度的正面描寫(xiě)，表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動(dòng)態(tài)美；又用陪襯法，以高傲的梅襯潔白的雪，創(chuàng)造了冰清玉潔的意境，表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美，在動(dòng)與靜、虛與實(shí)的聯(lián)合中，融進(jìn)詞人的思維情感，創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的作風(fēng)。

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