出自唐代詩人的《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
賞析
這首刻畫的是一幅風雪夜歸圖。
前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時光，恰是薄暮�！吧n山遠”，是詩人風雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱苦，急于投宿的心境。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地點�！鞍孜荨�，主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧困�！昂薄鞍住薄柏殹比窒嗷ビ骋r，渲染清貧、清白的氛圍，也反應了詩人奇特的感觸。
后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景�！安耖T聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止�！帮L雪夜歸人”，詩人料想大略是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展現(xiàn)一個犬吠人歸的場面。
這首詩從來說明不同，重要不合是在對“歸”的懂得上。一種意見以為“歸”是詩人的來到，詩人在迷漫風雪中突然找到投宿處，如“賓至如歸”個別。另一種看法是芙蓉山主人風雪夜歸。要害是詩人的立足點在哪里。前者，詩人是在“白屋”外，在風雪途中；后者，詩人在“白屋”內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩句在屋內(nèi)。[2]這首詩用極其凝煉的詩筆，描繪出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按投宿的次序寫下來的。首句寫旅客傍晚在山路上前進時所感，次句寫達到投宿人家時所見，后兩句寫天黑后在投宿人家所聞。每句詩都形成一個獨破的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
詩的開始，以“日暮蒼山遠”五個字勾勒出一個暮色蒼莽、山路漫長的畫面。詩句中并不明寫人物，直抒懷思，但使讀者感到其人躍然紙上，其情顯現(xiàn)紙上。這里，點活畫面、托出詩境的是一個“遠”字。它給人以暗示，惹人去設想。從這一個字，讀者自會想見有人在暮色來臨的山路上行進，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線追隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家�！疤旌孜葚殹笔菍@戶人家的寫照；而一個“貧”字，應當是從遙遙望見茅屋到叩門入室后構成的印象。上句在“蒼山遠”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句檔次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，原來已經(jīng)使人感到行程遙遠，又眼看日暮，就更感到遙遠；簡陋的茅屋，本來已經(jīng)使人覺得境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而接洽高低句看，這一句里的“天寒”兩字，還有其承前啟后作用。承上，是進一步渲染日暮路遙的行色；啟下，是作為夜來風雪的伏筆。[4]這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。后兩句詩“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，寫的是借宿山家當前的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”連接。這樣，從整首詩來說，固然下半首另外開拓了一個詩境，卻又與上半首牢牢相扣，不使讀者感到上下脫節(jié)。但這里，在承接中又有跳越�？磥�，“聞犬吠”既在夜間，山行操勞的旅人多半已經(jīng)就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從冷氣侵人到風雪交作，從進入茅屋到安置就寢，旁邊有一段時間，也應當有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了一些情節(jié)，即便詩篇顯得分外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番考慮的。假如不下這番剪裁的工夫，興許下半首詩應該進一步描述借宿人家景況的蕭條，寫山居的荒漠和環(huán)境的靜寂，或寫夜間風雪的降臨，再不然，也能夠寫本人的孤寂旅況跟投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意本地展示了一個在萬籟俱寂中忽見嘈雜的犬吠人歸的局面。這就在尺幅中顯示變更，給人以平川上突現(xiàn)奇峰之感。
就寫作角度而言，前半首詩是從所見之景著墨，后半首詩則是從所聞之聲下筆的。因為，既然夜已來臨，人已就寢，就不可能再寫所見，只可能寫所聞了�！安耖T”句寫的應是黑夜中、臥榻上聽到的院內(nèi)動靜：“風雪”句應也不是眼見，而是耳聞，是因聽到各種聲音而曉得風雪中有人歸來。這里，只寫“聞犬吠”，可能由于這是最先攻破靜夜之聲，也是最先動聽之聲，而實際聽到確當然不僅是犬吠聲，應當還有風雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人答復聲，等等。這些聲音交錯成一片，只管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目擊，但從這一片嘈雜的聲音足以構想出一幅風雪人歸的畫面。
本詩表白了詩人對勞動聽民貧寒生涯的同情。
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