挖掘
[愛爾蘭]希尼
在我手指和大拇指中間
一支粗壯的筆躺著，舒適自在像一支槍。
我的窗下，一'個(gè)清晰而粗盾的響聲，
鐵鏟切進(jìn)了礫石累累的土地：
我爹在挖土。我向下望
看到花坪間他正使勁的臀部
彎下去，伸上來，二十年來
穿過白薯壟有節(jié)奏地俯仰著，
他在挖土。
粗劣的靴子踩在鐵鏟上，長(zhǎng)柄
貼著膝頭的內(nèi)側(cè)有力地橇動(dòng),親情，
他把表面一展厚土連根掀起，
把鐵鏟發(fā)亮的一邊深深埋下去，
使新薯四散，我們撿在手中，
愛它們又涼又硬的味兒。
說真的，這老頭子使鐵鏟的巧勁
就像他那老頭子一樣。
我爺爺?shù)耐良{⑴的泥沼地
一天挖的泥炭比誰個(gè)都多。
有一次我給他送去一瓶牛奶，
用紙團(tuán)松松地塞住瓶口。
他直起腰喝了，馬上又干
開了，
利索地把泥炭截短，切開，把土
撩過肩，為找好泥炭，
一直向下，向下挖掘。
白薯地的冷氣，潮濕泥炭地的
咯吱聲、咕咕聲，鐵鏟切進(jìn)活薯根的短促聲響
在我頭腦中回蕩。
但我可沒有鐵鏟像他們那樣去干。
在我手指和大拇指中間
那支粗壯的筆躺著。
我要用它去挖掘。
(袁可嘉譯)
【注釋】
[1]土納，北愛爾蘭地名。
【賞析】
《挖掘》完成于1964年夏天，是希尼第一首成名之作，是一首典型的挖掘回憶的詩。
希尼在詩中自豪地寫到他的父親和祖父都是技能很高的農(nóng)民，兩人都精于使用鐵鏟，他們繼承家族中世代相傳的人生使命，為得到以之為生的馬鈴薯和更好的泥炭“越挖越深”。這一家族傳統(tǒng)影響著希尼，雖然他不再用父輩們用的工具在泥土地上挖掘，他是用筆桿子在心靈世界的沃土中挖掘，挖掘愛爾蘭這片浸漬了血淚和汗水的土地上真實(shí)的過去和現(xiàn)實(shí)：
在我手指和大拇指中間那支粗壯的筆躺著。
我要用它去挖掘。
《挖掘》是向下的掘進(jìn)，是通過一塊現(xiàn)實(shí)的沼澤，向歷史縱深處的掘進(jìn)。在語言有秩序的推進(jìn)中，詩歌的觸角隨著空間的變化向下、向內(nèi)挖掘。仿佛那些馬鈴薯、泥炭以及鐵鏟在它們上的切痕、挖掘過程中散發(fā)的氣息，都埋藏在詩人的心中，它們“穿透生命之根覺醒著我的意識(shí)”。
這首詩受到了英詩中的抑揚(yáng)格五音步詩、四音步詩和十四行詩那種ABAB韻的影響，在音韻上別有一番講究，常常巧用象聲詞來增強(qiáng)效果，傳達(dá)特定的動(dòng)作節(jié)奏和場(chǎng)景氣氛，詩歌語言簡(jiǎn)約、質(zhì)樸而又富于彈性。希尼曾經(jīng)說過：“在《挖掘》這首詩中，寫我父親‘粗劣的靴子踩在鐵鏟上，長(zhǎng)柄/貼著膝頭的內(nèi)側(cè)有力地撬動(dòng)’。‘撬動(dòng)’和‘結(jié)實(shí)’兩詞在中屬于不同性質(zhì)的范疇，作為詩讓人感到驚奇的就是這種語言的活力。”
希尼的詩雖有學(xué)院派的背景，卻絕無學(xué)院派的那種孤芳自賞的情調(diào)。他的詩藝既不同于現(xiàn)代派五光十色的風(fēng)格，也不同于浪漫派直抒胸臆的詩學(xué)。他喜歡立足于自身現(xiàn)實(shí)的自然流露，他說：“我對(duì)技巧的定義是：它不僅取決于詩人的語言方式、韻律設(shè)計(jì)，以及詞章結(jié)構(gòu)，同時(shí)也取決于詩人的生活態(tài)度，取決于詩人的自身現(xiàn)實(shí)。”在詩歌的藝術(shù)方面，希尼摒棄了現(xiàn)代主義的標(biāo)新立異，而采用傳統(tǒng)的詩體和日常的口語，形成一種清新自然、樸實(shí)雋永的風(fēng)格�！锻诰颉肪褪侨绱�。
希尼在創(chuàng)作談《進(jìn)入文字的感情》(Feelings,into.Words)中曾提到《挖掘》是他寫作的“胚胎”，“打開了人生經(jīng)驗(yàn)的礦脈”，“是我寫的第一首我認(rèn)為感情進(jìn)入文字，或更準(zhǔn)確地說，我認(rèn)為我的感覺進(jìn)入了文字的詩作”。它的節(jié)奏與音響依然使我快樂。他說：“我第一次覺得我所做的不僅僅是文字排列：我感到我已掘進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活中去了。那件事的事實(shí)與外表都是真實(shí)的，然而更重要的是，給它們命名所引起的興奮使我漫不經(jīng)心并且自信。在這兒挖掘變成了一個(gè)性的暗喻，一個(gè)初創(chuàng)的象征，如同把手伸入灌木叢中或掏鳥巢一樣……我現(xiàn)在相信《挖掘》這首詩對(duì)于我也有初創(chuàng)的力量。”希尼從《挖掘》開始，幸運(yùn)地找到了對(duì)“多重聲音”的切入點(diǎn)，后來，“挖掘”成為最基本的詩歌意象貫穿詩人的全部創(chuàng)作。(黨嘯林)
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