梅
晁沖之①
瀟灑江梅，向竹梢稀處，橫兩三枝。東君②
也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失佳期。惟是有、南來(lái)歸雁，長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂③
何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)孤芳、分付他誰(shuí)�？兆砸校逑阄礈p，風(fēng)流不在人知。
【注】①
晁沖之，北宋詞人，因朝廷黨爭(zhēng)遭貶，后隱居陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山�！、�
東君：司春之神。 �、�
玉堂：指華貴的宮殿。
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫(huà)梅與周?chē)h(huán)境，宛若一幅水墨畫(huà)，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句 ，以修竹作陪襯 ，極言野梅品格之孤高 。二、三兩句，極寫(xiě)梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫(xiě)梅之不得于春神，更為有力：“
東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。”
梅花是凌寒而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“
怕春寒、輕失花期”
。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“
東君不愛(ài)惜 ”
、再言燕子“
無(wú)情”
，是雙倍的遺憾。“
惟是有”
一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“
南來(lái)歸雁，長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”
，其詞若自慰，其時(shí)無(wú)非憾意，從“
惟是有”
的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。
這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 ”
，寫(xiě)在野“
江梅”
的風(fēng)流與冷落。
過(guò)片三句言“
清淺小溪如練”
，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景 ，雖在村野（“
茅舍疏籬”
），似勝于白玉堂前。
“
傷心”
兩句感嘆“
梅妻鶴子”
的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“
疏影橫斜”
之詩(shī)竟成絕響。“
微云”
三句，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“
微云淡月”
，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。
結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
(1)
有人認(rèn)為詞中“
故人”
是指宋代詩(shī)人林逋，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這一推斷的理由。（3
分）
9
．⑴
（3
分）①
詞中多處化用了林逋的“
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”
詩(shī)句；②
林逋這兩句詩(shī)在宋代影響深遠(yuǎn)，無(wú)人能及；
③“
梅”
、“
林逋”
已成為隱逸的象征，契合詞作者此時(shí)的心境。
評(píng)分建議：一點(diǎn)1
分，兩點(diǎn)3
分；意思對(duì)即可。
(2)
上闋寫(xiě)梅運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？寫(xiě)出了梅怎樣的品格？（3
分）
⑵
（3
分）化用、對(duì)比襯托、正面和側(cè)面（直接和間接）描寫(xiě)相結(jié)合（2
分，答出兩點(diǎn)即可。答“
擬人”“
渲染烘托”
亦可賦分）。
寫(xiě)出了梅花孤傲、堅(jiān)強(qiáng)的高潔品格（1
分）。
(3)
下闋借梅花寄寓了詞人怎樣的思想感情？請(qǐng)結(jié)合詞句作簡(jiǎn)要分析。（4
分）
⑶
（4
分）①“
問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬”
表達(dá)了對(duì)官場(chǎng)的厭倦以及對(duì)隱居生活的向往；
②“
傷心故人去后，冷落新詩(shī)”
表達(dá)了對(duì)林逋的仰慕和追思；
③“
對(duì)孤芳、分付他誰(shuí)”
借林逋去世后無(wú)人欣賞梅的孤芳，表達(dá)了對(duì)無(wú)人賞識(shí)自己的憂憤。
④“
空自倚，清香未減，風(fēng)流不在人知”
表達(dá)了堅(jiān)守自己高潔品格的情懷。
評(píng)分建議：一點(diǎn)1
分，兩點(diǎn)3
分，三點(diǎn)4
分，意思對(duì)即可；如未能結(jié)合詞句作答，酌情扣分。
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