出自南宋詩(shī)人的《摸魚(yú)兒》

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕（一說(shuō)“恨”）花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天邊芳草無(wú)（一說(shuō)“迷”）歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

賞析
這是四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來(lái)歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)主意，始終不被南宋朝廷所采用。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)火線(xiàn)的重要地位上，只是任命他作閑職官員和處所官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，牛鼎烹雞。這一次，又把他從湖北漕運(yùn)副使任上調(diào)到湖南持續(xù)當(dāng)漕運(yùn)副使。漕運(yùn)副使是主持糧運(yùn)的官職，對(duì)辛棄疾來(lái)說(shuō)，作這種官當(dāng)然不能發(fā)揮他的大志和抱負(fù)。何況現(xiàn)在又把他從湖北調(diào)往間隔前線(xiàn)更遠(yuǎn)的湖南后方去，更加使他掃興。這次調(diào)動(dòng)任職，使辛棄疾意識(shí)到：這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表現(xiàn)。不讓抗戰(zhàn)派仰頭，關(guān)系到辛棄疾個(gè)人，事件尚��；關(guān)聯(lián)到國(guó)家民族，那問(wèn)題就大了。當(dāng)時(shí)女真統(tǒng)治者的部隊(duì)多次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采用讓步投降的過(guò)錯(cuò)政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原失守區(qū)寬大國(guó)民長(zhǎng)期置于女真族統(tǒng)治之下，過(guò)著生靈涂炭的生涯。收復(fù)江山的大計(jì)，已為納金幣、送禮物的投降政策所取代。辛棄疾目擊這種狀態(tài)，滿(mǎn)懷悲憤。他空有光復(fù)河山的壯志，而多年來(lái)始終無(wú)奈實(shí)現(xiàn)。所以這次調(diào)離湖北，同寅置酒為他餞行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首《摸魚(yú)兒》詞，抒發(fā)他胸中的愁?lèi)灪蜌鈶�。這首詞內(nèi)容包含：第一，對(duì)國(guó)家前途的憂(yōu)愁；第二，自己在政治上的潦倒和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿(mǎn)。
以下對(duì)這首詞作簡(jiǎn)略的說(shuō)明：
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去�！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍簹庀�，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。
“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理運(yùn)動(dòng)：因?yàn)榕麓喝セ�落，他甚至于懼怕春天的花開(kāi)得太早，因?yàn)殚_(kāi)得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深刻一層的描述。
“春且住”三句，因?yàn)榕麓喝�，他�?duì)它招手，對(duì)它吆喝：春啊，你停下腳步，別走��！但是春仍是靜靜地溜走了。想號(hào)召它歸來(lái)，又據(jù)說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天涯，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因而發(fā)生“怨春不語(yǔ)”的情感。就是說(shuō)心里惱恨沒(méi)有把春留住，有話(huà)難以說(shuō)出口來(lái)。
“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開(kāi)端就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比較自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮??長(zhǎng)門(mén)宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕�。她后�?lái)拿出黃金，買(mǎi)得的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”，盼望用它來(lái)感動(dòng)漢武帝的心。但是她所等待的“佳期”，仍屬渺茫。這種龐雜苦楚的心境，對(duì)什么人去訴說(shuō)呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包括著愉快的意思。“君”，是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意洋洋了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都逝世于非命嗎？安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為嫡人，終于自殘�！敖詨m土”，用《趙飛燕別傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精神馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒原野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精力上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方式來(lái)消除郁悶，因?yàn)槟强煲�落山的斜�?yáng)，正照著那被暮靄覆蓋著的楊柳，遠(yuǎn)眺望去，是一片迷蒙。這樣的晚景，反而會(huì)使人見(jiàn)景傷情，甚至于斷魂斷腸的。
這首詞上片重要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)麗人遲暮。有些選本認(rèn)為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)烘托自己的哀怨。這恐怕懂得得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫(xiě)到作者個(gè)人遭受的感慨，但更主要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷黯淡前程的擔(dān)心。作者把個(gè)人感嘆納入國(guó)是之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)家大事，并非像個(gè)別詞人作品中經(jīng)常涌現(xiàn)的綺怨和閑愁。
上片第二句“促春又歸去”的“春”字，能夠說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線(xiàn)，井井有條地部署上、下片的內(nèi)容，把他那滿(mǎn)懷感慨波折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，……讀者不妨運(yùn)用聯(lián)想，這“風(fēng)雨”，豈非不是象征金軍的侵犯么?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以至失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局勢(shì)么?“草迷歸路”，莫非不是象征忠直當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，以致一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士，不能施展其所長(zhǎng)，起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用么?而后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是渺小的動(dòng)物，它為了要挽留春景，施展出它的全體力氣。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意思更加凸起。這正如晉朝的有名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添多少根胡子，觀(guān)者頓覺(jué)畫(huà)像神色活潑起來(lái)。(《晉書(shū)?顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀(guān)者覺(jué)神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心，無(wú)奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。
上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)面前的風(fēng)物為主。下片的“長(zhǎng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)似乎不相聯(lián)續(xù)，實(shí)在不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的業(yè)績(jī)，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)事實(shí)不是沒(méi)有接洽的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不僅是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得留神：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)。“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最回味無(wú)窮。
以景語(yǔ)作結(jié)，是詞家習(xí)用的技能。由于以景語(yǔ)作結(jié)，會(huì)有蘊(yùn)藉不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用：
第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女人曾用“綠肥紅瘦”四字描繪它的特點(diǎn)，成為千古傳誦的�！凹t瘦”，是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭稠密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春風(fēng)景。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相響應(yīng)。假如說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得構(gòu)造周密，章法井然。
第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼莽中的氣象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷每況愈下、前途昏暗的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是嚴(yán)密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨�！�斜陽(yáng)煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天涯乍輕陰’者異矣�！�…聞壽皇(宋孝宗)見(jiàn)此詞頗不悅�！笨梢�(jiàn)這首詞吐露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀(guān)點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
詞是抒懷的文學(xué)，它的特色是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如斯�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫(xiě)兒女戀情跟閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又呈現(xiàn)了豪邁派。豪放派的代表作家如、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)本人的性格、抱負(fù)、胸懷、學(xué)識(shí)的工具的。內(nèi)容變了，作風(fēng)隨著也變了。比方辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，疆場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了結(jié)君王天下事，博得生前身后名�？蓱z白產(chǎn)生�！笔鞘銓�(xiě)作者抗戰(zhàn)的幻想與欲望的，它的內(nèi)容和情勢(shì)，都柔順約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比擬，兩者內(nèi)容類(lèi)似，而形式上，也就是表示伎倆上，又有差別。《破陣子》比較顯，《摸魚(yú)兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲�！睹�魚(yú)兒》的表現(xiàn)手法，比較瀕臨婉約派。它完全應(yīng)用比、興的手段來(lái)表白詞的內(nèi)容，而不直接解釋詞的內(nèi)容。這闡明，辛棄疾固然是豪放派的代表作家，然而一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。只管《摸魚(yú)兒》詞采取婉約的抒發(fā)形式，并未完整掩飾它的內(nèi)容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì)感到到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆熾熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)度殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內(nèi)容是熱鬧的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的表面協(xié)調(diào)地同一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才干。仿佛可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shiju/88784.html

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