出自唐代詩人的《旅夜書懷》

細(xì)草大風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。

賞析
的前半描述“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：和風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的劃子在月夜孤單地停泊著。當(dāng)時(shí)離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使顧問職務(wù)，四月，在成都賴以存身的摯友逝世去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因而，這里不是空洞地寫景，而是寓情于景，通過寫景展現(xiàn)他的境況跟情懷：像江岸細(xì)草一樣微小，像江中孤舟個(gè)別寂寞。第三、四句寫前景：明星低垂，平野遼闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄壯闊大，從來為人所稱道。詩人在這兩個(gè)寫景句中寄寓著的感情，有人以為是“開襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫出了“喜”的情感（見《論文集?杜甫五律例解》）。這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種說明只強(qiáng)調(diào)了詩的字面意思。實(shí)際上，詩人寫廣闊的平野、浩大的大江、殘暴的星月，正是為了反襯出他伶丁伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的伎倆，在古典作品中是常常應(yīng)用的。如《詩經(jīng)?小雅?采薇》：“昔我往矣，楊柳依依�！庇么喝盏拿烂铒L(fēng)物反襯出征士兵的悲苦心境，寫得非常動(dòng)聽。

詩的后半是“書懷”。第五、六句說：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚兀渴诉M(jìn)，倒應(yīng)當(dāng)因?yàn)槟赀~多病而退休�！边@是反話，破意至為蘊(yùn)藉。詩人素有弘遠(yuǎn)的政治抱負(fù)，但長期被壓制而不能發(fā)揮，自己會(huì)“文章”（詩歌），可那時(shí)候，人不會(huì)因?yàn)槲恼潞枚忻�。�?dāng)個(gè)小官，卻又不得不退休。杜甫此時(shí)確切是既老且病，但他的休官，卻重要不是因?yàn)槔虾筒�，而是因�(yàn)楸慌懦�。這里表示出詩人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上潦倒是他飄泊、孤寂的基本起因。對(duì)于這一聯(lián)的含意，黃生說是“無所歸罪，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），并不很妥善。最后兩句說：“飄然一身像個(gè)什么呢？不外像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了�！痹娙思淳白詻r以抒悲懷。水天空曠，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒懷，一字一淚，感人至深。

《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅�！鼻榫盎ゲ仄湔�，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表白詩人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是形象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)典范。

流浪無依的孤寂，卻恰是對(duì)社會(huì)的評(píng)估，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無他容身之處，輾轉(zhuǎn)來到成都，卻由于嚴(yán)武的離世，被迫分開，因?yàn)闊o重用他的人，無他的伯樂了，那是一種怎么的無奈。如斯，全詩也從側(cè)面襯托了當(dāng)時(shí)朝廷政治的腐朽，以及，本人心坎懷才不遇的憤懣與無奈。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shiju/88168.html

相關(guān)閱讀：

闁绘鐗婂ḿ鍫熺珶閻楀牊顫栭柨娑欑濠€浼村棘閸パ冩暥閻庣懓婀遍弫杈ㄧ閹烘洑绮撶紓鍐╁灩閺併倝骞嬮悿顖氭闁告瑦鍨肩涵鈧柣姘煎櫙缁辨繄鎷犻妷锔界€悷娆忓€婚崑锝嗙閸涱剙鏁╅悶娑栧妺缂嶆棃鎳撻崨顔芥嫳濞存粍浜介埀顒€鍊瑰﹢鎵博濞嗗海鐭岄柟缁樺姃缁跺灚绌遍埄鍐х礀閻庢稒锚閸嬪秶绮氬ú顏咃紵闁哄牆绉存慨鐔兼晬鐏炶偐鐟濋柟鏋劜濠€渚€骞嶉埀顒勫嫉婢跺缍€闁挎稑濂旂粭澶愬箥閹稿骸顎撻柣鈺兦归崣褍鈻旈弴鐐典紣閻犳劧绲奸幑銏ゅΥ閸屾凹娲ら柛娆愬灩楠炲洭寮甸鍌滃讲闁哄牆顦扮粔鍦偓姘湰婵¤京鎮婵嬫殔闁哄鎷�/閺夆晜绻冪涵鑸垫交濠靛⿴娼愰柣銊ュ閸炲鈧湱娅㈢槐婵堟嫚瀹勬澘绲洪梺顐＄窔閸嬫牗绂掗幆鏉挎 bjb@jiyifa.com 濞戞挾鍋撴慨銈夋晬鐏炶偐顏辩紓浣哥箲閻擄紕鈧湱鍎戠槐婵嬪嫉椤掑倻褰查悘蹇撴閻濇盯宕氱拠鎻掔仼闂傚嫨鍊戦埀顒婃嫹