出自宋代詩人的《江城子?乙卯正月二十晝夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

賞析
宋神宗熙寧八年（1075），在密州（今山東諸城）任知州。此時(shí)人四十歲，標(biāo)題上“乙卯”，指的就是這一年。題“記夢”，是夢后記事，內(nèi)容是“夢亡妻”。

“十年生死兩茫�！保�詞一開始即點(diǎn)出夫妻死別的時(shí)間--十年。蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩人寫此詞時(shí)正好十年。十年時(shí)間，不管長短，都是有限的，但只就它橫亙?cè)谏�與死之間這一點(diǎn)說，就是永無休止的了。誰都明確，生者與死者是永遠(yuǎn)不能會(huì)見的。這里“生死”兩字，道出兩個(gè)世界，用得非常沉痛。使其后的“兩茫�！辈粌H有了“全無所知”之感，而且有了“永無所知”之感�！安凰剂�，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。“不”初看自圓其說，細(xì)心懂得，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，等于思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中止的無意識(shí)的思念，堪稱“此情無計(jì)可打消”（《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”�！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的故鄉(xiāng)），而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在眉睫相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該如許孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，抒發(fā)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜�！边@是詩人的一個(gè)設(shè)想�！跋喾辍保�死者仍然故我，而生者呢？這十年，正是繚繞變法，改革派與保守派的奮斗愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)了這場漩渦之中，身不禁己，宦海沉浮，一直地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱苦，已是“塵滿面，鬢如霜”了。此時(shí)此刻，生者與死者若能相逢，也確定是“不識(shí)”了。這里有詩人的那種相逢不識(shí)的遺恨，更多的則是詩人回想舊事，倍覺辛酸的感慨。

下闋承接“相逢”寫夢，境換而意相連。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行�！闭�是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的惦念，才發(fā)生了詩人所繪下的夢幻。夫妻相逢在夢中，事實(shí)中時(shí)間與空間的間隔都沒有了。往昔的美妙時(shí)間呈現(xiàn)在面前--窗下，妻子對(duì)鏡理妝，仿佛是安謐、幸福的。然而，是“相顧無言，唯有淚千行”。這里與起句“十年生死兩茫�！毕嘤成�。一說情思繚繞，惘然充實(shí)，一說縱使相逢，苦不堪言。夢究竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。而在現(xiàn)實(shí)中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢梢种沟乃寄�，則又是另一種情調(diào)了�！傲系媚昴陻嗄c處，明月夜，短松崗。”詩人的思路又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈(zèng)張?jiān)唬骸坝�知腸斷處，明月照松崗”。（《本領(lǐng)詩?征異第五》）蘇軾化用其意，遐想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個(gè)自動(dòng)詞跟“年年”這樣一個(gè)漫長的時(shí)光單位，使之不僅含有死者對(duì)生者的悼念，而且增添了生者對(duì)逝世者的思念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死緬懷之情，詞的分量登時(shí)倍增。王弗十六歲時(shí)嫁給蘇軾，她天資伶俐，知書懂詩。據(jù)《侯鯖錄》記錄，在一個(gè)正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對(duì)蘇軾說：“春月勝與秋月色。秋色讓人慘凄，春月令人和悅�？烧仝w德麟輩飲此花下�！睎|坡聽了愉快地說：“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過屢次有識(shí)見的告誡、吩咐。這些都被蘇軾一往情深地寫進(jìn)了王弗的墓志銘。這闡明，王弗生前，不然而蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。可憐的是王弗二十六歲時(shí)就辭世了。這無疑在生涯上、感情上對(duì)詩人都是一個(gè)繁重的打擊。正是因?yàn)榕c妻子的情篤，生者的懷念才是那樣的長久。這點(diǎn)在《江城子》詞中，表現(xiàn)得酣暢淋漓。

縱觀全詞，詩人用樸素?zé)o華、近似口語的言詞，寫實(shí)情真，記夢意深；虛實(shí)相間，輕重聯(lián)合，全無雕刻痕跡，卻意思深遠(yuǎn)。詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰到好處。《江城子》詞調(diào)，但凡有韻腳的處所，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。從內(nèi)容上看，所表白的恰是深厚而又龐雜的情感。如上闋“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，因?yàn)榫涫藉e(cuò)落，雖清楚如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識(shí)，形容變盡語音存”，顯然不到達(dá)此種的意境。再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無處話悲涼”相響應(yīng)，充足應(yīng)用詞中是非句的優(yōu)點(diǎn)，使人讀后有一種回味無限的感觸。

以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開辟上有它的奇特意義。在這以前，文人填詞，凡波及女性的，大多為擺弄妓女之辭。由于詞多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開端有所改變，不完整為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表示她們的情懷。比方他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通細(xì)致致的描述，使一個(gè)孤單、抑郁的?女形象躍然紙上�！督�城子》又前進(jìn)了一大步，豈但擴(kuò)大了詞的題材，對(duì)詞的品德也有所進(jìn)步。

蘇門六正人之一的曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評(píng)贊此詞。讀此詞，確切能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。

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