出自唐代詩(shī)人的《關(guān)山月》

明月出天山，蒼茫云海間。
長(zhǎng)風(fēng)多少萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來(lái)征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆氣未應(yīng)閑。

賞析
這首刻畫了邊塞的景色，戍卒的遭受，更深一層轉(zhuǎn)入戍卒與思婦兩地相思的疼痛。開頭的描寫都是為后面作渲染和鋪墊，而著重寫望月引起的情思。

“關(guān)山月”是樂(lè)府舊題�！稑�(lè)府古題要解》：“‘關(guān)山月’，傷告別也�！钡倪@首詩(shī)，在內(nèi)容上繼續(xù)了古樂(lè)府，但又有極大的進(jìn)步。

開頭四句，能夠說(shuō)是一幅包括著關(guān)、山、月三種因素在內(nèi)的廣闊的邊塞圖景。咱們?cè)趥�(gè)別文學(xué)作品里，經(jīng)�？吹健霸鲁鰱|�！被颉霸鲁鰱|山”一類描寫，而天山在我國(guó)西部，好像應(yīng)當(dāng)是月落的處所，何以說(shuō)“明月出天山”呢？本來(lái)這是就征人角度說(shuō)的。征人戍守在天山之西，回想東望，所看到的是明月從天山升起的景象。天山固然不靠海，但橫亙?cè)谏缴系脑坪�則是有的。詩(shī)人把仿佛是在人們印象中只有大海上空才更常見的云月蒼莽的景象，與雄壯澎湃的天山組合到一起，顯得新穎而壯觀。這樣的境界，在普通才力單薄的詩(shī)人眼前，興許難乎為繼，但李白有的是筆力。接下去“長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)”，范疇比前兩句更為廣闊。宋代的楊齊賢，好象唯恐“幾萬(wàn)里”出問(wèn)題，說(shuō)是：“天山至玉門關(guān)不為太遠(yuǎn)，而曰幾萬(wàn)里者，以月如出于天山耳，非以天山為度也�！庇迷O(shè)想中的明月與玉門關(guān)的間隔來(lái)說(shuō)明“幾萬(wàn)里”，看起來(lái)似乎穩(wěn)當(dāng)了，但李白是講“長(zhǎng)風(fēng)”之長(zhǎng)，并未說(shuō)到明月與地球的距離。實(shí)在，這兩句依然是從征戍者角度而言的，士卒們身在西北邊境，月光下鵠立遙望故園時(shí)，但覺(jué)長(zhǎng)風(fēng)浩浩，似擦過(guò)幾萬(wàn)里中原領(lǐng)土，橫度玉門關(guān)而來(lái)。假如接洽李白《子夜吳歌》中“秋風(fēng)吹不盡，老是玉關(guān)情”來(lái)進(jìn)行懂得，詩(shī)的意蘊(yùn)就更明白了。這樣，連同上面的描寫，便以長(zhǎng)風(fēng)、明月、天山、玉門關(guān)為特點(diǎn)，形成一幅萬(wàn)里邊塞圖。這里名義上好像只是寫了做作景象，但只有將心比心領(lǐng)會(huì)這是征人東望所見，那種悼念鄉(xiāng)土的情感就很輕易感到到了。

“漢下白登道，胡窺青海灣。由來(lái)征戰(zhàn)地，不見有人還�！边@是在前四句遼闊的邊塞天然圖景上，迭印出征戰(zhàn)的氣象。下，指出兵。漢高祖領(lǐng)兵征匈奴，曾被匈奴在白登山（今山西大同市西）圍困了七天。而青海灣一帶，則是唐軍與吐蕃連年征戰(zhàn)之地。這種歷代無(wú)休止的戰(zhàn)斗，使得素來(lái)出征的兵士，簡(jiǎn)直見不到有人生還家鄉(xiāng)。這四句在構(gòu)造上起著承前啟后的作用，描述的對(duì)象由邊塞過(guò)渡到戰(zhàn)役，由戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)渡到征戍者。

“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑�！睉�(zhàn)士們望著邊地的景象，懷念故鄉(xiāng)，臉上多現(xiàn)出愁苦的色彩，他們推想自家高樓上的妻子，在此蒼茫月夜，嘆息之聲當(dāng)是不會(huì)結(jié)束的�！巴�邊色”三個(gè)字在李白筆下似乎只是掉以輕心地寫出，但卻把以上那幅萬(wàn)里邊塞圖和征戰(zhàn)的景象，跟“戍客”牢牢連絡(luò)起來(lái)了。所見的景象如此，所思亦自是廣闊而渺遠(yuǎn)。戰(zhàn)士們想象中的高樓思婦的情思和他們的嘆息，在那樣一個(gè)廣闊背景的烘托下，也就顯得分外深厚了。

詩(shī)人放眼于古來(lái)邊塞上的漫無(wú)休止的民族抵觸，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的宏大就義跟給無(wú)數(shù)征人及其家眷所帶來(lái)的苦楚，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并不作單純的譴責(zé)或歌唱，詩(shī)人象是尋思著一代代人為它所支付的繁重的代價(jià)！在這樣的抵觸面前，詩(shī)人，征人，乃至讀者，很容易激發(fā)一種盼望。這種渴望，詩(shī)中沒(méi)有直接說(shuō)出，但相似“乃知兵者是兇器，圣人不得已而用之”（《戰(zhàn)城南》）的主意，是讀者在讀這篇作品時(shí)很容易發(fā)生的。

離人思婦之情，在正常詩(shī)人筆下，往往寫得纖弱和過(guò)于愁苦，與之相應(yīng)，境界也往往狹小。但李白卻用“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)”的萬(wàn)里邊塞圖景來(lái)引發(fā)這種情感。這只有胸懷如李白這樣浩渺的人，才會(huì)如斯下筆。明代胡應(yīng)麟評(píng)論說(shuō)：“渾雄之中，多少閑雅。”如果把“閑雅”理解為不局促于一時(shí)一事，是帶著一種更為廣遠(yuǎn)、沉寂的思索，那么，他的評(píng)語(yǔ)是很適當(dāng)?shù)�。用廣闊的空間和時(shí)光做背景，并在這樣的考慮中，把面前的思鄉(xiāng)告別之情融會(huì)進(jìn)去，從而開展更深遠(yuǎn)的意境，這是其余一些詩(shī)人所難以企及的。

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