淚水流在我的心底

(被遺忘的小詠嘆調(diào)之三)

[法國(guó)]魏爾倫

淚水流在我的心底，

恰似那滿城秋雨。

一股無(wú)名的思緒

浸透到我的心底。

嗜雜而柔和的雨

在地上、在瓦上絮語(yǔ)!

啊，為一顆惆棖的心

而輕輕吟唱的雨!

淚水流得不合情理，

這顆心啊厭煩自己。

怎么?并沒(méi)有人負(fù)心?

這悲哀說(shuō)不出情理。

這是最沉重的痛苦，

當(dāng)你不知它的緣故。

既沒(méi)有愛(ài)，也沒(méi)有恨，

我心中有這么多痛苦!

(飛白譯)

【賞析】

《淚水流在我的心底》是魏爾倫“無(wú)詞曲”中最著名的一首“曲”。原詩(shī)之前引用了蘭波的詩(shī)句：

細(xì)雨輕柔灑滿城。

作為一個(gè)從浪漫主義時(shí)代過(guò)渡到象征主義時(shí)代的詩(shī)人，魏爾倫詩(shī)中還含有豐富的浪漫主義因素。例如在這首詩(shī)中，他幾乎是浪漫主義式地直抒胸臆了，他在浸透淚水的心弦上奏出了這首曲子，傾訴著無(wú)限的哀愁。但是要說(shuō)“直抒”呢，他卻又沒(méi)有直抒。曲中悲嘆的是什么?作者并沒(méi)有說(shuō)明。浪漫主義詩(shī)人的悲嘆通常是有明確原因的，若完全用浪漫主義筆法來(lái)寫，詩(shī)人可能會(huì)說(shuō)明這是愛(ài)情引起的苦悶，或是巴黎公社失敗后看不見(jiàn)出路的悲哀。但是魏爾倫卻把可見(jiàn)的線索全都融化掉了，就連推論的“有人負(fù)心”這一條理由也被排除。這樣，詩(shī)中的悲哀就從有限通向了無(wú)限。

不是詩(shī)人不肯說(shuō)，事實(shí)上，詩(shī)人的心情無(wú)可名狀，自己也不知痛苦的緣故;而說(shuō)不出緣故的痛苦是最沉重的痛苦。

因?yàn)�，痛苦如果說(shuō)得清楚，就已經(jīng)得到了一半的宣泄和寬慰，并且也許會(huì)找到解脫的方法。但說(shuō)不出的痛苦，卻只能沉重地壓在心上。

這就是魏爾倫的宇宙性的悲哀，也是他音樂(lè)的母題。

作為“無(wú)詞曲”，詩(shī)中主要采用了回旋韻式和諧音詞兩種音樂(lè)手法。回旋韻，指的是每小節(jié)首尾兩行均用同一個(gè)詞作韻腳，有意地犯了重復(fù)用韻之病。為什么要有意重復(fù)呢?我覺(jué)得魏爾倫是在用單調(diào)的回旋表現(xiàn)低回苦悶而無(wú)出路的心情。而首尾兩行重復(fù)的韻也正是每節(jié)詩(shī)中情感負(fù)荷最重的一個(gè)詞,哲理故事。這種奇特的音樂(lè)傳給讀者的信息是：

從心底出發(fā)，仍舊回到心底;

從雨出發(fā)，仍舊回到雨;

從沒(méi)有情理出發(fā)，仍舊回到?jīng)]有情理;

從痛苦出發(fā)，仍舊回到痛苦。

此詩(shī)音樂(lè)性的另一特色是大量采用諧音詞，例如itpIeure-iIpIeut(哭泣--下雨)，bruit-pluie(嗜雜--雨)，cecoeur-secoeure(這顆心--厭煩自己)，這造成了和聲共鳴和“同情共鳴”的效應(yīng)。當(dāng)然，法語(yǔ)的諧音詞在漢語(yǔ)中不可能也互相諧音，譯者只得制造其他的諧音詞(如秋雨——愁緒，雨——絮語(yǔ)，惆張——吟唱等)以資彌補(bǔ)。

從上述這些音樂(lè)手段我們可以看出：詩(shī)的音樂(lè)性和詞義是密切相關(guān)、血肉相連的�？梢�(jiàn)，魏爾倫的“無(wú)詞曲”之說(shuō)顯然是一種夸張的說(shuō)法。他其實(shí)并未廢棄詞義或詞的“能指”性質(zhì);但他全力加強(qiáng)了詞的音響在詩(shī)中的地位，而把詞義變成了為詩(shī)的樂(lè)曲提示速度、強(qiáng)弱和情感的表情符號(hào)。當(dāng)然，音樂(lè)反過(guò)來(lái)又給詞義增添了魔術(shù)般的情感濃度。這就是魏爾倫的詩(shī)呈現(xiàn)“液態(tài)”的緣故。

戴望舒的名作《雨巷》就是在魏爾倫“無(wú)詞曲”的影響下創(chuàng)作的，雖然在詩(shī)的形式上比魏爾倫自由，但在音樂(lè)性的意境上卻與魏爾倫的“雨的哀曲”一脈相承，也用了回旋式的旋律與和聲�！队晗铩分心莻�(gè)“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”，也不是確實(shí)存在的描寫對(duì)象，而只是詩(shī)人的一聲哀愁的嘆息，一種失落的恨惘。這和魏爾倫的詩(shī)法非常相像。(飛白)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shiju/129042.html

相關(guān)閱讀：