精靈王
[德國]歌德
是誰?馬，深夜風(fēng)中?
那是父親帶著孩子趕路程。
他把兒子緊緊抱在胸前，
緊緊抱著，好叫孩子溫暖。
&ldquo,名人名言;孩子，千嗎遮著臉發(fā)慌?”
“爸爸，你沒看見那精靈王——
他頭戴王冠，身披王袍?”
“孩子，那只是夜霧繚繞。”
“可愛的小孩，來，跟著我!
我和你游戲，保證你快活;
湖邊有許多五彩花朵開放，
我媽媽有許多金色的衣裳。”
“爸爸，爸爸，你聽見沒有——
精靈王在小聲地把我引誘?”
“孩子，別出聲，你細(xì)細(xì)聽：
那是風(fēng)吹枯葉沙沙作聲。”
“好小孩，你愿不愿跟我去?
我的女兒們會(huì)好好陪伴你，
她們每夜舉行夜半舞會(huì)，
又跳舞又唱歌搖你入睡。”
“爸爸，爸爸，你可看見那邊;
精靈王的女兒們?cè)诤谟伴g?”
“我的孩子，我看得很清楚，
那是些灰色的老楊柳樹。”
“我喜歡你，你的漂亮討我歡喜，
不管愿不愿意，這可由不得你!”
“爸爸，爸爸，他已經(jīng)捉住我!
精靈王他，精靈王傷害了我!”
父親在恐怖中策馬飛馳，
臂彎中抱著呻吟的孩子。
歷盡艱辛終于趕到家里，
在他懷中，孩子已經(jīng)死去。
(飛白譯)
【賞析】
《精靈王》是歌德敘事謠曲中最膾炙人口的一首。
從中世紀(jì)開始，北歐就有敘事謠曲這種形式的詩歌在民間流傳，到了18世紀(jì)，詩人們也喜用此形式寫作。這是一種類似民謠的小敘事詩，其特色是情節(jié)集中，除了集中寫出高潮而外，對(duì)其他背景不作原原本本的講述;多用對(duì)話，戲劇性強(qiáng)，常有出人意表的轉(zhuǎn)折;內(nèi)容常有神秘主義因素。歌德與席勒合作時(shí)期，兩人都創(chuàng)作了許多敘事謠曲，但這首《精靈王》作于合作時(shí)期之前的1781年。
當(dāng)時(shí)，歌德在一家旅店住宿，聽到旅客們說，有一個(gè)農(nóng)民因孩子病重，深夜帶孩子到耶拿城去看病(耶拿與歌德任職的魏瑪相距不遠(yuǎn))，但未能治好，回家途中，孩子死在父親懷里�！毒`王》一詩便是據(jù)此寫成的。
全詩八小節(jié)，只有首尾兩節(jié)是交代情節(jié)或真正敘事的，中間主體部分的六節(jié)詩卻從現(xiàn)實(shí)王國進(jìn)入了超自然王國，演出了一出主要有三個(gè)人物——父親、孩子、精靈王的戲劇。這六節(jié)詩全由三個(gè)人物的對(duì)話構(gòu)成，三個(gè)聲音表現(xiàn)了錯(cuò)綜而對(duì)比強(qiáng)烈的情感色彩：父親的聲音低沉，憂心忡忡，但還是沉住氣安慰孩子;孩子眼前出現(xiàn)了各種各樣的幻覺，驚惶不安，因而發(fā)出慌張求救的呼聲;而精靈王從夜霧繚繞枯葉沙沙中隱隱出現(xiàn)，以輕輕的然而極富誘惑力的聲音，表現(xiàn)出隱含于自然中的神秘力量。
著名奧地利作曲家、“歌王”舒伯特為《精靈王》譜曲時(shí)，用三種音樂形象為這三個(gè)人物配音：父親的基本音型是低沉的，孩子是驚惶的，而精靈王則是神秘的，互相交織構(gòu)成矛盾沖突，而伴奏則以鋼琴彈出馬蹄疾馳般的三連音貫串全曲，更加渲染了戲劇氣氛，直到最后孩子死去，琴聲才戛然而止，突然靜默。
精靈王這一形象需要作特別的解釋。這首名詩及由舒伯特譜的名曲，在我國過去都通譯《魔王》，這與原文形象是有出入的。其實(shí)歌德詩中的精靈王屬于日耳曼各國(包括德、英、丹麥等國)神話中的Elf，即小精靈，生在自然環(huán)境中，體形很小，活潑淘氣。它有時(shí)樂于助人，做好事;有時(shí)則惡作劇，例如偷人家的嬰兒而以丑八怪(或丑精靈)替換。所以Elf常被用作對(duì)小孩開玩笑的昵稱。盡管歌德詩中的精靈王也有其可怕的一面，但這一神話形象與“魔王”巨大而兇神惡煞的形象顯然是大為不同的。
一個(gè)譯名可以影響到對(duì)詩的理解和欣賞。事實(shí)上，歌德的《精靈王》一詩的主題，并非控訴“魔王”所象征的殘暴統(tǒng)治勢(shì)力，而是表現(xiàn)大自然的不可抗拒的魅力，其中帶有泛神論的意味。這一主題與歌德另一首詩作《漁夫》的主題相近——漁夫受水中美人的引誘而沉溺，歌德說：這首詩表現(xiàn)的是清涼的水的誘人魅力。(飛白)
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