作者：四川省綿竹中學(xué) 龔志華
《登高》是唐代詩人杜甫的名詩，選在人教版必修3詩歌單元，和杜甫的《秋興八首（其一）》《詠懷古跡（其三）》合為一組詩歌。全詩內(nèi)容如下：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
作為律詩，詩評(píng)家對(duì)這一首詩的評(píng)價(jià)都極高。
一是盛贊其格律嚴(yán)整，用韻順暢。
明代胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中評(píng)價(jià)道：作詩大法，唯在格律精嚴(yán)，詞調(diào)穩(wěn)契，使句意高遠(yuǎn)，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補(bǔ)其拙？如老杜“風(fēng)急天高”乃唐七言律詩第一首�！帮L(fēng)急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學(xué)。微說說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當(dāng)為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。
明代周?在《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》引述陸深的評(píng)析：杜格高，不盡合唐律。此篇聲韻，字字可歌，與諸作又別。
清代查慎行在《初白庵詩評(píng)》道：七律八句皆屬對(duì)，創(chuàng)自老杜。
清代沈德潛在《唐詩別裁》這樣評(píng)道：八句皆對(duì)，起二句，對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇變。昔人謂兩聯(lián)俱可裁去二字，試思“落木蕭蕭下”，“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清代施補(bǔ)華在《峴傭說詩》中激賞：《登高》起二“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，收二艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯“，通首作對(duì)而不嫌其笨者，三四”無邊落木“之句，有萬鈞之氣；五六”萬里悲秋“二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不押韻則局板。
清代楊倫在《杜詩鏡銓》中歸結(jié)：高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩第一。
二是盛贊其運(yùn)思巧妙。
清代方東樹在《昭昧詹言》中道：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點(diǎn)，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不覺為對(duì)句，換筆換意，一定章法也。而筆勢(shì)雄駿奔放，若天馬之不可羈，則他人不及。”
清代何焯在《義門讀書記》中寫道：遠(yuǎn)客悲秋，又以老病止酒，其無聊可知。千緒萬端，無首無尾，使人無處捉摸，此等詩如何可學(xué)？“風(fēng)急天高猿嘯哀”，發(fā)端已藏“獨(dú)”字�！傲实剐峦峋票保敗鞍倌甓嗖 �。結(jié)凄壯，止益登高之悲，不見九日之樂也。前半先寫“登高”所見，第五插出“萬里作客”，呼起“艱難”，然后點(diǎn)出“登臺(tái)”，在第六句中，見排?縱橫。
以上兩家均評(píng)全篇。
宋代詩人楊萬里在《誠齋詩話》中說：“詞源倒流三峽水，筆陣獨(dú)掃千人軍”。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來�！鼻耙宦�(lián)蜂腰，后一聯(lián)鶴膝。劉克莊在《后村詩話》中評(píng)中間兩聯(lián)：此兩聯(lián)（按指“無邊落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上。
明代凌宏憲在《唐詩廣選》中引述楊誠齋和劉會(huì)孟的話：全以“蕭蕭”“滾滾”喚起精神，見得連綿，不是裝湊贅語。三、四句自雄暢，結(jié)復(fù)鄭重。此幾家是評(píng)其局部。
三是盛贊其景情合一，內(nèi)蘊(yùn)豐厚。
明代李東陽在《麓堂詩話》中說道：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)�！熬笆呛蔚染�，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏藍(lán)天莊》為律師絕唱，何耶？
清高宗敕編《唐宋詩醇》，他這樣評(píng)道：氣象高渾，有如巫峽千尋，走云連風(fēng)，誠為七律中稀有之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌之間，外強(qiáng)而中干，是為不善學(xué)杜者。
宋代羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中分析尾聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)�！比f里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無親朋也。十四字之間含有八意，而對(duì)偶又極精確。
杜甫的《登高》，確如上面詩評(píng)家所言，是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大氣勢(shì)渾涵茫茫的七言律詩。
這首律詩很特別，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對(duì)，且首聯(lián)兩句，又句中自對(duì)，可謂“一篇之中，句句皆皆律，一句之中，字字皆律”。
就寫景而言，有工筆細(xì)描，寫出出風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只、用一字描寫，：卻生動(dòng)形象，精練傳神；有大筆寫意，傳達(dá)出秋的神韻。抒情則有縱的時(shí)間的著筆，寫“常作客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨(dú)登臺(tái)”。從一生漂泊，寫到余魂殘骨的飄零，最后將時(shí)世艱難歸結(jié)為潦倒不堪的根源。這樣錯(cuò)綜復(fù)雜手法的運(yùn)用，把詩人憂國傷時(shí)，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。
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