宗白華
① 西洋畫素描與中國(guó)畫的白描及水墨法，擺脫了彩色的紛華燦爛，輕裝簡(jiǎn)從，直接把握物的輪廓、物的動(dòng)態(tài)、物的靈魂。畫家的眼、手、心與造物，面對(duì)面肉搏。物象在此啟示它的真形，畫家在此流露他的手法與個(gè)性。
② 抽象線紋，能以它的勻整、流動(dòng)、回環(huán)、曲折，表現(xiàn)萬(wàn)物的體積、形態(tài)與生命；更能憑借它的節(jié)奏、速度、剛?cè)�、明暗，寫出心情的靈境而探入物體的詩(shī)魂。
③ 中國(guó)畫自始至終以線為主。西洋畫的素描則自米開(kāi)朗琪羅、達(dá)·芬奇、拉斐爾、倫勃朗以來(lái)，不但是作為油畫的基礎(chǔ)工作，且以其親切地表示畫家“藝術(shù)心靈的探險(xiǎn)史”與造物肉搏時(shí)的悲劇及光榮的勝利，使我們直接窺見(jiàn)藝人心物交融的靈感剎那，驚天動(dòng)地的非常際會(huì)。其歷史的價(jià)值與心理的趣味有時(shí)超過(guò)完成的油畫。
④ 然而，中、西線畫之觀照物象與表現(xiàn)物象的方式、技法，有著傳統(tǒng)的差別：西畫線條是撫摩著肉體，顯露著凹凸，體貼輪廓以把握?qǐng)?jiān)固的實(shí)體感覺(jué)；中國(guó)畫則以飄灑流暢的線紋，筆酣墨飽，自由組織，暗示物象氣勢(shì)與動(dòng)向。中國(guó)畫無(wú)暇作形體實(shí)象的描摹，而以表現(xiàn)動(dòng)力氣韻為主。北齊時(shí)畫家曹仲達(dá)以西域作風(fēng)畫人物，其衣紋垂直貼附肉體顯露凹凸，此為中國(guó)線畫之受外域影響者。宋、元花鳥畫以純凈優(yōu)美的曲線，寫花鳥的體態(tài)輪廓，高貴圓滿，表示最深意味的立體感。以線示體，于此已見(jiàn)高峰。
⑤ 唐代王維以后，水墨渲淡一派興起，以墨氣表達(dá)骨氣，以墨彩暗示色彩。雖同樣以抽象筆墨追尋造化，在西洋亦屬于素描之一種，然重墨輕筆之沒(méi)骨畫法，亦系間接接受印度傳來(lái)暈染法之影響。故中國(guó)線描、水墨兩大畫系雖淵源不同，而其精神在以抽象的筆墨超象立形，依形造境，因境傳神，達(dá)于心物交融、形神互映的境界，則為一致。西畫里所謂素描，在中國(guó)畫正是本色。
⑥ 素描的價(jià)值在直接取相，眼、手、心相應(yīng)以與造物肉搏，而其精神則又在以富于暗示力的線紋或墨彩表現(xiàn)具體的形神。故一切造形藝術(shù)的復(fù)興，當(dāng)以素描為起點(diǎn)；素描是返于“自然”，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”，更是返于純凈無(wú)欺的。
（摘編自《美學(xué)散步》）
11
、下列對(duì)文中“素描”的理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A
、素描沒(méi)有彩色的紛華燦爛，而用簡(jiǎn)潔的線條或墨彩去表現(xiàn)物體的輪廓、動(dòng)態(tài)和靈魂。
B
、素描不但能表現(xiàn)萬(wàn)物的體積、形態(tài)與生命，還能反映出畫家的手法、個(gè)性與心情。
C
、素描是一切藝術(shù)復(fù)興的起點(diǎn)，因?yàn)樗?ldquo;自然”“自心”“直接”“真”和純凈無(wú)欺的。
D
、素描包括西洋畫的素描、中國(guó)畫以線示體的白描和以抽象筆墨追尋造化的水墨法。
12
、下列關(guān)于“中國(guó)畫”和“西洋畫”的說(shuō)法，符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A
、中西畫素描可以讓人窺見(jiàn)藝人心物交融的靈感，其歷史價(jià)值與心理趣味超過(guò)油畫。
B
、中、西線畫表現(xiàn)物象的方式方法存在差異，中國(guó)線畫在方式和技法上勝過(guò)西洋線畫。
C
、中國(guó)畫重在表現(xiàn)形體的動(dòng)力氣韻，而西洋畫素描重在描摹形體實(shí)象，把握實(shí)體感覺(jué)。
D
、西洋畫的傳統(tǒng)是以線條顯露凹凸，體貼輪廓，而中國(guó)畫到了宋元時(shí)期才能以線示體。
13
、文中為什么說(shuō)“西畫里所謂素描，在中國(guó)畫正是本色”？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3
分）
答：
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11
、（3
分）C
（“一切藝術(shù)”有誤，應(yīng)是“一切造形藝術(shù)”。)
12
、（3
分）C
（A
、“超過(guò)”應(yīng)為“有時(shí)超過(guò)”，而且不能脫離“自米開(kāi)朗琪羅、達(dá)•芬奇……以來(lái)”的限制；B
、“但中國(guó)線畫在方式和技法上勝過(guò)西洋線畫”有誤，原文無(wú)此信息；D
、“中國(guó)畫到了宋、元時(shí)期才能以線示體”有誤，以線示體在宋、元時(shí)期“已見(jiàn)高峰”。）
13
、（3
分）因?yàn)槲鳟嬎孛璧谋举|(zhì)是以抽象線紋表現(xiàn)萬(wàn)物，而中國(guó)畫自始至終以線為主，不管是白描還是水墨畫都以抽象筆墨來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。（意思對(duì)即可。照抄原文“其精神在以抽象的筆墨超象立形，依形造境，因境傳神，達(dá)于心物交融、形神互映的境界”，得1
分。）
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