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《西洋畫素描與中國(guó)畫的白描》閱讀答案

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西洋畫素描與中國(guó)畫的白描 宗白華 ① 西洋畫素描與中國(guó)畫的白描及水墨法,擺脫了彩色的紛華燦爛,輕裝簡(jiǎn)從,直接把握物的輪廓、物的動(dòng)態(tài)、物的靈魂。畫家的眼、手、心與造物, 西洋畫素描與中國(guó)畫的白描
宗白華
① 西洋畫素描與中國(guó)畫的白描及水墨法,擺脫了彩色的紛華燦爛,輕裝簡(jiǎn)從,直接把握物的輪廓、物的動(dòng)態(tài)、物的靈魂。畫家的眼、手、心與造物,面對(duì)面肉搏。物象在此啟示它的真形,畫家在此流露他的手法與個(gè)性。
② 抽象線紋,能以它的勻整、流動(dòng)、回環(huán)、曲折,表現(xiàn)萬(wàn)物的體積、形態(tài)與生命;更能憑借它的節(jié)奏、速度、剛?cè)、明暗,寫出心情的靈境而探入物體的詩(shī)魂。
③ 中國(guó)畫自始至終以線為主。西洋畫的素描則自米開(kāi)朗琪羅、達(dá)·芬奇、拉斐爾、倫勃朗以來(lái),不但是作為油畫的基礎(chǔ)工作,且以其親切地表示畫家“藝術(shù)心靈的探險(xiǎn)史”與造物肉搏時(shí)的悲劇及光榮的勝利,使我們直接窺見(jiàn)藝人心物交融的靈感剎那,驚天動(dòng)地的非常際會(huì)。其歷史的價(jià)值與心理的趣味有時(shí)超過(guò)完成的油畫。
④ 然而,中、西線畫之觀照物象與表現(xiàn)物象的方式、技法,有著傳統(tǒng)的差別:西畫線條是撫摩著肉體,顯露著凹凸,體貼輪廓以把握?qǐng)?jiān)固的實(shí)體感覺(jué);中國(guó)畫則以飄灑流暢的線紋,筆酣墨飽,自由組織,暗示物象氣勢(shì)與動(dòng)向。中國(guó)畫無(wú)暇作形體實(shí)象的描摹,而以表現(xiàn)動(dòng)力氣韻為主。北齊時(shí)畫家曹仲達(dá)以西域作風(fēng)畫人物,其衣紋垂直貼附肉體顯露凹凸,此為中國(guó)線畫之受外域影響者。宋、元花鳥畫以純凈優(yōu)美的曲線,寫花鳥的體態(tài)輪廓,高貴圓滿,表示最深意味的立體感。以線示體,于此已見(jiàn)高峰。
⑤ 唐代王維以后,水墨渲淡一派興起,以墨氣表達(dá)骨氣,以墨彩暗示色彩。雖同樣以抽象筆墨追尋造化,在西洋亦屬于素描之一種,然重墨輕筆之沒(méi)骨畫法,亦系間接接受印度傳來(lái)暈染法之影響。故中國(guó)線描、水墨兩大畫系雖淵源不同,而其精神在以抽象的筆墨超象立形,依形造境,因境傳神,達(dá)于心物交融、形神互映的境界,則為一致。西畫里所謂素描,在中國(guó)畫正是本色。
⑥ 素描的價(jià)值在直接取相,眼、手、心相應(yīng)以與造物肉搏,而其精神則又在以富于暗示力的線紋或墨彩表現(xiàn)具體的形神。故一切造形藝術(shù)的復(fù)興,當(dāng)以素描為起點(diǎn);素描是返于“自然”,返于“自心”,返于“直接”,返于“真”,更是返于純凈無(wú)欺的。
(摘編自《美學(xué)散步》)
11
、下列對(duì)文中“素描”的理解,不符合原文意思的一項(xiàng)是( )(3
分)
A
、素描沒(méi)有彩色的紛華燦爛,而用簡(jiǎn)潔的線條或墨彩去表現(xiàn)物體的輪廓、動(dòng)態(tài)和靈魂。
B
、素描不但能表現(xiàn)萬(wàn)物的體積、形態(tài)與生命,還能反映出畫家的手法、個(gè)性與心情。
C
、素描是一切藝術(shù)復(fù)興的起點(diǎn),因?yàn)樗?ldquo;自然”“自心”“直接”“真”和純凈無(wú)欺的。
D
、素描包括西洋畫的素描、中國(guó)畫以線示體的白描和以抽象筆墨追尋造化的水墨法。
12
、下列關(guān)于“中國(guó)畫”和“西洋畫”的說(shuō)法,符合原文意思的一項(xiàng)是( )(3
分)
A
、中西畫素描可以讓人窺見(jiàn)藝人心物交融的靈感,其歷史價(jià)值與心理趣味超過(guò)油畫。
B
、中、西線畫表現(xiàn)物象的方式方法存在差異,中國(guó)線畫在方式和技法上勝過(guò)西洋線畫。
C
、中國(guó)畫重在表現(xiàn)形體的動(dòng)力氣韻,而西洋畫素描重在描摹形體實(shí)象,把握實(shí)體感覺(jué)。
D
、西洋畫的傳統(tǒng)是以線條顯露凹凸,體貼輪廓,而中國(guó)畫到了宋元時(shí)期才能以線示體。
13
、文中為什么說(shuō)“西畫里所謂素描,在中國(guó)畫正是本色”?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(3
分)
答:
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11
、(3
分)C
(“一切藝術(shù)”有誤,應(yīng)是“一切造形藝術(shù)”。)
12
、(3
分)C
(A
、“超過(guò)”應(yīng)為“有時(shí)超過(guò)”,而且不能脫離“自米開(kāi)朗琪羅、達(dá)•芬奇……以來(lái)”的限制;B
、“但中國(guó)線畫在方式和技法上勝過(guò)西洋線畫”有誤,原文無(wú)此信息;D
、“中國(guó)畫到了宋、元時(shí)期才能以線示體”有誤,以線示體在宋、元時(shí)期“已見(jiàn)高峰”。)
13
、(3
分)因?yàn)槲鳟嬎孛璧谋举|(zhì)是以抽象線紋表現(xiàn)萬(wàn)物,而中國(guó)畫自始至終以線為主,不管是白描還是水墨畫都以抽象筆墨來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。(意思對(duì)即可。照抄原文“其精神在以抽象的筆墨超象立形,依形造境,因境傳神,達(dá)于心物交融、形神互映的境界”,得1
分。)

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