一、基礎(chǔ)知識

1.選出注音全部正確的一項[ ]

A.戊戌(xū) 搭訕(shan)

蠱(gǔ)惑 沏(qī)茶

B.花哨(sho) 茶盅(zhōng)

腌(yān)菜 咂(zā)摸

C.坤角(jiǎo) 慚愧(ku)

痞(pǐ) 發(fā)髻(j)

D.造孽(nu) 神龕(kān)

淘汰(ti) 嗜(s)好

2.選出釋義有誤的一項[ ]

A.圣之時者也：原為古人評價孔子的話，課文指能適應(yīng)時代和環(huán)境變化的人。

B.搭訕：為了應(yīng)付尷尬局面而找話說。

C.不含糊：課文里有千真萬確，一點不假的意思。

D.咂摸：品嘗味道，估摸質(zhì)地。

3.選出下列詞語中書寫有誤的一項[ ]

A.自食其力 兵慌馬亂 別出新裁 隨機(jī)應(yīng)變

B.盡善盡美 綠林好漢 勝券在握 黨同伐異

C.再接再厲 相形見絀 老氣橫秋 壽終正寢

D.洪福齊天 杳無音信 天遂人愿 驚惶失措

4.選出引號的用法不同于其他三句的一項[ ]

A.裕泰是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風(fēng)。

B.我有登記薄子，隨時報告給巡警閣子。

C.戊戌年我就在這兒說了句大清國要完，叫您二位給抓了走，坐了一年多的牢!

D.我改抽白面啦。

5.下列成語運(yùn)用有誤的一項是[ ]

A.愛新覺羅溥儀經(jīng)過政府和人民的改造，終于由一個皇帝變成了一個自食其力的公民。

B.在美國的支持下，臺灣一些臺獨分子又粉墨登場了。

C.年輕人要有年輕人的特點，不要老氣橫秋，意志消沉。

D.排了一上午的隊，終于買到了碩果僅存的兩張票。

6.選出修辭方法與其他三項不同的一項[ ]

A.改良!改良!越改越?jīng)�，冰�?

B.明天見，明天還不定是風(fēng)是雨呢!

C.世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

D.先生，給現(xiàn)錢，袁世凱，不行么?

7.選出加粗詞語意義相同的一組[ ]

8.劇中人物唐鐵嘴由抽大煙改抽白面兒，說明了什么?選出正確的一項[ ]

A.作者意圖要批判這樣的敗類。

B.諷刺這種人以墮落為榮的無恥嘴臉。

C.揭露帝國主義者對中國人的毒害。

D.控訴販賣毒品者的罪惡。

9.判斷正誤

①老舍，原名舒舍予，字慶春，滿族人。主要作品有長篇小說《駱駝祥子》，話劇《龍須溝》《茶館》。 ( )

②《茶館》發(fā)表于1957年。主要寫裕泰茶館從清末到解放前夕五十余年由盛到衰的變遷。 ( )

③茶館的房主叫王利發(fā)，是一個實業(yè)救國者，但產(chǎn)業(yè)終究被作為逆產(chǎn)而充公。 ( )

④茶館主人秦仲義精明、干練、善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，但還是落到茶館被人霸占的地步。 ( )

⑤《茶館》的結(jié)構(gòu)特點是沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物的悲劇命運(yùn)、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個歷史橫斷面中，展示人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。 ( )

10.《茶館》所表現(xiàn)的戲劇沖突是

[ ]

A.裕泰茶館掌柜的王利發(fā)與巡警的矛盾沖突。

B.人民與舊時代的矛盾沖突。

C.正直、善良的常四爺與社會渣滓的矛盾沖突。

D.新舊社會的矛盾沖突。

二、閱讀理解

(一)閱讀下面選段，完成11～12題。

松二爺：好像又有事兒!

常四爺：反正打不起來!要真打的話，早到城外頭去了，到茶館來干嗎?(二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑?

二德子：(湊過去)你這里對誰甩閑話呢?

常四爺：(不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶，難道還教誰管著嗎?

松二爺：(打量了二德子一番)我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧!來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

二德子：你管我當(dāng)不當(dāng)差呢!

常四爺：要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!

二德子：甭說洋人不打，我先管教管教你!(要動手)

11.這三個人的語言各有何特點?選擇正確的項填入括號內(nèi)。

[ ]

A.倔強(qiáng)、硬梆 B.尖酸、辛辣 C.平穩(wěn)、周詳

D.強(qiáng)橫、無賴 E.敷衍、隨和 F.調(diào)侃、譏諷

①松二爺( ) ②常四爺( ) ③二德子( )

12.不同的語言，顯示了各自不同的性格，選出正確的項填入括號內(nèi)

[ ]

A.膽小、老練 B.兇殘、狡詐 C.正直、剛強(qiáng)

D.兇狠、霸道 E.誠懇、老實 F.耿直、機(jī)敏

①松二爺( ) ②常四爺( ) ③二德子( )

13.試分析下面對話反映了王利發(fā)怎樣的性格特征。

①難民 可憐可憐吧!我們都是逃難的!

王利發(fā) 別耽誤工夫!我自己還顧不了自己呢!

________________________________________

②巡警 你有你的理由，我有我的命令，你瞧著辦吧!

王利發(fā) 您等等!我這幾千真萬確還沒開張，這您知道!開張以后，還得多麻煩您呢!得啦，您買包茶葉喝吧!(遞鈔票)您多給美言幾句，我感恩不盡!

________________________________________

③松二爺 我看您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!不能不請安!

王利發(fā) 我也那樣!我覺得請安比鞠躬更過癮!

________________________________________

④宋恩子 您為什么愛租學(xué)生們呢?學(xué)生不是什么老實家伙呀!

王利發(fā) 這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠。只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學(xué)啊!您看，是這么一筆賬不是?

________________________________________

選出對下面兩段舞臺說明解釋正確的項。

14.幕啟：北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門。裕泰是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風(fēng)�，F(xiàn)在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什么的;爛肉面等等已成為歷史名詞。廚房挪到后邊去。專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。墻上的醉八仙大畫，連財神龕，均已撤去，代以時裝美人外國香煙公司的廣告畫。莫談國事的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大。王利發(fā)真像個圣之時者也，不但沒使裕泰滅亡，而且使它有了新的發(fā)展。

[ ]

A.交待了戲劇發(fā)展的具體地點。

B.對即將發(fā)生的劇情作了簡單介紹。

C.暗示了當(dāng)時的社會狀況。

D.通過對裕泰的變化的介紹，贊揚(yáng)了王利發(fā)。

15.常四爺、松二爺正往外走，宋恩子和吳祥子進(jìn)來。他們倆仍穿灰色大衫，但袖口瘦了，而且罩上青布馬褂。

[ ]

A.介紹了宋恩子和吳祥子的衣著變化，反映出他們已今不如昔。

B.介紹宋恩子和吳祥子的服飾變化，諷刺了舊民主主義革命的不徹底性。

C.反映了宋恩子和吳祥子霸氣十足。

D.反映了帝國主義對中國的侵害，宋恩子和吳祥子又成為帝國主義服務(wù)的走狗。

(二)閱讀下面一段文字，完成16～21題。

從觀眾的角度看，他們的看戲方式也即劇場形式，也是戲曲美學(xué)特點形成的重要決定因素。宋元時城市的戲曲演出場所勾欄、瓦舍都在鬧市，觀眾可以就到集市辦事便看戲。農(nóng)村的戲曲演出場所多是寺廟舞臺或者臨時搭的戲臺，這種演出場所屬廣場性質(zhì)。廟會演戲時，觀眾可以隨意活動。廣場買賣雜物、食品的，也都是觀眾。城市中另一種演出場所是酒樓茶肆。在這種場合里，觀戲者更是可以吃喝、聚會、看戲幾件事同時進(jìn)行。陳維崧《賀新郎自嘲用蘇昆生韻同杜于皇賦》詞序云：于皇曰：朋輩中惟什與其年最拙。他不具論，一日，旅舍風(fēng)雨中陶其年杯酒閑談。余因及首席決不可坐，要點戲，是一苦事。余坐壽筵首席，見新戲有《壽春圖》，名甚吉利，亟點之，不知其斬殺到底，終坐不安。其年云：亦嘗坐壽筵首席，見新戲有《壽榮華》，以為吉利，亟點之，不知其哭泣到底，滿坐不樂。從這段敘述可知，②酒以合歡，歌演以佐酒說明了戲曲演出的一項重要的功用。

這種觀劇和演劇方式，同樣是鑄就戲曲追求這一美學(xué)風(fēng)格的因素，中國的古代的戲曲劇場從來沒有追求希臘劇場所具有的那種雕塑般的莊嚴(yán)效果，雄偉氣概與崇高情調(diào)。中國古代的戲曲觀眾，當(dāng)他們走進(jìn)勾欄瓦舍，面對廣場高臺，坐在酒樓茶肆，置身于府部廳堂觀看戲曲演出時，他們并沒有像西歐古代的戲劇觀眾那樣的習(xí)慣和欲求在劇場體驗一種莊嚴(yán)肅穆的儀式性氛圍，調(diào)動一種集體性的、高度集中、昂揚(yáng)的情緒，通過情感的宣泄達(dá)到心靈的凈化。中國古代的觀眾在走進(jìn)劇場時，主要的心理需求是⑤。

16.為①A、①B、①C三處各選擇一項可以插入的內(nèi)容。

甲、明代中期以后，社會上風(fēng)行以演戲聚客作為交際手段，戲曲演出經(jīng)常出現(xiàn)在官宦、文人的廳堂宴會中。

乙、元代杜紅杰的散曲《莊家不識勾欄》中，就描寫了一個莊稼漢秋收后進(jìn)城買貨，同時到勾欄里看戲的經(jīng)歷。

丙、從陜西和山西兩省現(xiàn)存的宋元廟宇建筑可知，這種演出形式在元時就存在，一直延續(xù)到現(xiàn)在。

①A處可插入( )

①B處可插入( )

①C處可插入( )

17.填入文中②處最恰當(dāng)?shù)囊痪涫牵篬 ]

A.當(dāng)時，宴客演戲是經(jīng)常的事，也可見在這樣的宴會上維持一種喜慶氣氛是十分重要的。

B.戲曲一開始出現(xiàn)，就和節(jié)日、婚嫁、酬賓、宴客等喜慶場合聯(lián)系在一起。

C.社日演戲，敬神娛人，已成為習(xí)俗。

D.當(dāng)時文人士大夫們重視宴會演戲，娛樂應(yīng)酬，幾乎無日不赴宴、無日不觀劇。

18.這種稱代的內(nèi)容是[ ]

A.辦事、做生意、吃喝、聚會、看戲幾件事同時進(jìn)行。

B.城市以勾欄瓦舍為演戲場所，觀眾可乘辦事之便看戲;農(nóng)村多在寺廟舞臺或臨時戲臺演戲，觀眾可隨意活動。戲曲演出還經(jīng)常出現(xiàn)在茶樓酒肆和官宦、文人的廳堂宴會中，觀眾可吃喝、看戲、聚會同時進(jìn)行。

C.酒以合歡，歌演以佐酒。

D.請坐壽宴首席者先點戲，后看戲。

19.在④處填寫中國傳統(tǒng)戲曲所追求的美學(xué)風(fēng)格的特征是[ ]

A.思想性 B.藝術(shù)性 C.娛樂性

D.通俗性 E.高雅性 F.大眾性

20.用簡潔的文字描述中國古代觀眾走進(jìn)劇場的主要心理需求(不超過50字)

21.用簡潔的語言概括中西方古代劇場及觀眾的不同之處。(不超過80字)

三、寫作訓(xùn)練

22.請針對《茶館》的獨特結(jié)構(gòu)寫一段分析性的文字，要求500字以內(nèi)。

【參考答案】

1.B(訕sh4n，角ji3oju6，孽nu8ni8，嗜s@sh@)

2.D(咂摸在課文中的意思是尋思，反復(fù)研究。)

3.A(兵慌馬亂別出新裁心)

4.C(引號的用法很多，A、B、D都指特定稱謂，C項是引用原話。)

5.D(碩果僅存指經(jīng)過淘汰，留存下來的稀有可貴的人或物，這里用得顯然不恰當(dāng)。)

6.D(ABC項都是雙關(guān);D項袁世凱借代，代指銀元。)

7.C(A組①句的計較是爭論的意思，③句的計較是計算比較的意思;B組①句的工夫是時間、空閑的意思，②句中的工夫是時候的意思;D項①句的不含糊指千真萬確的意思，②句的不含糊指不示弱，C項中的①②兩句的花哨都指花樣多，變化多。)

8.C(C項的表述是更深一層的意義。)

9.①()②()③()④()⑤()

10.B(《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是比較特殊的人像展覽式，全劇沒有一個完整的故事情節(jié)，沒有貫穿始終的矛盾沖突，人物之間的每一個小沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。所以答案是B。)

11.①C ②A ③D

12.①A ②C ③D

13.①自私自利，膽小怕事 ②精明圓滑，委曲求全 ③圓滑、世故 ④善于經(jīng)營，善于應(yīng)酬。

14.A、C 15.B 16.①A.乙;①B.丙;①C.甲

17.A(從酒以合歡，歌以佐酒可知。)

18.B(這種包括觀劇和演劇，所以選B)

19.C

20.快樂和放松。邊看戲邊飲酒喝茶，是一種閑適心境的體現(xiàn)。松弛和歡樂的劇場氣氛，舞臺上的表演使人內(nèi)心得到滿足。(意思對即可)

21.中國古代劇場在勾欄瓦舍、廣場高臺，酒樓茶肆、府邸萬堂，觀眾重在娛樂放松。西方劇場嚴(yán)謹(jǐn)莊重，觀眾重在體驗莊嚴(yán)的氛圍，追求心靈的凈化。

22.略。

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