出自唐代詩(shī)人的《江畔獨(dú)步尋花?其六》
黃四外家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自由嬌鶯偏偏啼。
賞析
這是一首別具情趣的寫景小。小路上花團(tuán)錦簇，長(zhǎng)滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們繚繞著花枝翩翩起舞。從這里，咱們嗅到了濃烈的花香�；ㄅ缘男÷飞�，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活躍自在的情態(tài)，給人一種輕松愉悅的感到。詩(shī)人用“時(shí)時(shí)”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明媚紛紛的畫面充斥了動(dòng)感，也使得詩(shī)歌有著更明快、更流暢的節(jié)奏。全詩(shī)語(yǔ)言布滿了白話化顏色。讀起來令人感到十分親熱，而詩(shī)人在春天所感想到的由衷的快活躍然紙上。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上�！磅琛笔切÷�。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩(shī)，生涯情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”�！扒Ф淙f(wàn)朵”形容數(shù)目之多。“壓枝低”中的“壓”跟“低”兩個(gè)字用得非常貼切、生動(dòng)，形象地刻畫了春花密密麻麻，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕５谌洹傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”�！傲暨B”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得分開的樣子�；ㄖι喜实滠]，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳嬌艷。花可恨，蝶的舞姿亦可惡，不免使散步的人也“留連”起來。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芳香。實(shí)在詩(shī)人也被姹紫嫣紅的春花所吸引而流連忘返。但他興許并未停步，而是持續(xù)前行，因?yàn)榫吧珶o窮，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”�！皨伞笔切稳蔸L歌柔美圓潤(rùn)�！扒∏√洹笔钦f合法詩(shī)人賞花時(shí)，正在賞心悅目之際，湊巧傳來一串黃鶯動(dòng)人的歌聲，將陶醉花叢的詩(shī)人喚醒。只因?yàn)樵?shī)人心坎歡愉，所以想當(dāng)然地以為黃鶯是特地為本人歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的伎倆。因?yàn)樵?shī)人勝利地運(yùn)用了這一手段，使物我融合，情景相生。這類題材，盛唐絕句中不足為奇。但象此詩(shī)這樣描繪十分輕微，色彩異樣?麗的，則未幾見。在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，風(fēng)景就?麗了。這種寫法，堪稱前無古人。
盛唐人很講求詩(shī)句聲調(diào)的協(xié)調(diào)。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌頌而作，純屬誦詩(shī)，因此經(jīng)常呈現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意損壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便存在一種書面語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句雷同地位的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，音調(diào)上仍具備變更。詩(shī)人也并非不器重詩(shī)歌的音樂美。這表示在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，聲調(diào)宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的啼聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即便高低兩句構(gòu)成對(duì)仗，又使語(yǔ)意更強(qiáng)，更活潑，更能抒發(fā)詩(shī)人留戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的霎時(shí)間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的應(yīng)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景沉醉、驚喜不已的感觸。聲音的效用極有助于心境的表白�！�
在句法上，盛句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比方“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，由于這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如斯詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人覺得用得恰到利益：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰好”，不是更使人陶然向往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。
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