出自明代詩人的《汴京元夕》

中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨擅場。
齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜。

賞析
前二句，寫來自各地的伶人彈冠相慶，表演周憲王朱有燉的雜劇。中山少男、鄭燕?女都善演戲曲，闡明當(dāng)時雜劇傳播的盛況。中“倚新妝”、“獨擅場”應(yīng)是互文見義。朱有燉的雜劇在體系上基礎(chǔ)攻破了元雜劇四折一本加一人主唱的成法，常常呈現(xiàn)合唱、輪唱，甚至旦唱南曲、末唱北曲或二人對唱等情勢，并且他的劇作曲詞流利，音律協(xié)調(diào)，側(cè)重歌舞，便于上演，所以只管他的戲內(nèi)容上無甚可取，卻能廣為傳唱。少年男女爭扮周憲王劇中人物，使我們對當(dāng)時劇界的風(fēng)尚頗有所懂得。而汴京作為古時都會，在歷受金元災(zāi)難之后，經(jīng)明初的養(yǎng)精蓄銳而恢回生機(jī)，重現(xiàn)繁榮，其民俗風(fēng)情，也通過這兩句暴露出來。
第三句是前二句的拓展。實際上本文前面說到的表演朱有燉的雜劇，至此才正式點出。春樂府，是指朱氏雜劇中裝點兵荒馬亂的“慶祝劇”或宣傳女子守貞的“節(jié)義劇”。自宋元以來，樂府常作為詞曲的別號，朱有燉的雜劇、散曲集便稱《誠齋樂府》�！褒R唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶，萬民同樂的情景，給人的感到是舞臺上伶人的演唱與舞臺下觀眾的跟唱一起進(jìn)行，局面確定是熱鬧之極。最后一句筆鋒一宕，寫起了戲曲表演場地旁金梁橋外的夜景�！霸氯缢敝謇浒察o，與前面所刻畫的歡慶熱烈情景仿佛不相吻合，然而這一句實際上卻是詩人的神來之筆，以淡墨襯濃彩，余韻含蓄，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙。“月如霜”令人想起蘇東坡《蝶戀花?密州上元》詞“燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫”數(shù)語，二者都寫元宵，李詩、蘇詞中“明月如霜”的意象實有相通處。咱們不妨以為：正月十五的團(tuán)?明月是喜慶的象征。“明月如霜”的意象，正體現(xiàn)了“但原人久長，千里共嬋娟”，冀望人間美妙事物永存的廣泛心理。

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