獸尸
[法國(guó)]波德萊爾
我的愛(ài)，請(qǐng)回憶今天看見(jiàn)的一物，
在這風(fēng)和日暖的上午，
一具污穢的獸尸躺在小路拐彎處，
把遍地碎石作為床褥。
四肢朝天，宛如淫婦逄場(chǎng)作戲，
冒著毒汁，熱汗淋漓，
一副放蕩不羈的無(wú)恥的姿勢(shì)，
鼓起的肚子脹滿了氣。
一輪驕陽(yáng)照射著這頭死獸，
好像要把它烤得熟透，
要把它一身血肉歸還大自然，
還要多付百倍報(bào)酬。
在上天眼中，這尸體美妙異常，
恰似一朵鮮花怒放。
一股刺鼻的惡臭熏人極烈，
使我們幾乎昏倒地上,經(jīng)典名言。
腐爛的肚子上蒼蟬成群嗡嗡，
冒出黑壓壓一片蛆蟲(chóng)，
蛆的大軍匯成濃稠的液體，
沿著活的破衣流動(dòng)。
它們或降或升，波浪起伏不停，
冒著泡沫，;兇涌前進(jìn);
看來(lái)好像獸尸因唿吸而膨脹，
在繁殖中繼續(xù)著生命。
于是這世界散發(fā)出仙樂(lè)奇幻，
如和風(fēng)習(xí)習(xí)，流水潺潺，
如簸谷者有節(jié)奏地振蕩簸箕，
把谷粒搖動(dòng)又翻轉(zhuǎn)。
形狀漸漸泯滅，僅僅留下一夢(mèng)，
一幅畫(huà)遲遲畫(huà)不成功，
畫(huà)家只能在遺忘的畫(huà)布上，
憑著回憶將它補(bǔ)充。
一條餓狗躲在巖石后面窺伺，
向著我們棍慣而視，
想等待個(gè)機(jī)會(huì)，好重新攫取
這塊被迫放棄的肉食。
愛(ài)人啊，你也將像此污物一樣，
就像這具可怕的獸尸，
我眼中的星星，我心中的太陽(yáng)，
你，我的情愛(ài)我的天使!
是的，你將是這模樣，美的皇后!
只等臨終的圣禮之后，
你將躺到茂盛的花草之下，
在枯骨間霉?fàn)�，腐朽。
那時(shí)，我的美人啊!當(dāng)寄生的蟲(chóng)豸，
用親吻將你全身吞噬，
請(qǐng)轉(zhuǎn)告它們：我的愛(ài)雖然分解，
我永存她神圣的麗質(zhì)。
(飛白譯)
【賞析】
為什么波德萊爾被人罵得這樣兇，被罵作“歌頌蛆蟲(chóng)”的詩(shī)人呢?因?yàn)樗_乎寫(xiě)了許多褻瀆神圣的詩(shī)，而整部《惡之花》中最“惡”名昭著的一首就是《獸尸》。
一個(gè)風(fēng)和日暖的早晨，詩(shī)人和他的情人(一個(gè)黑白混血的窮姑娘，是在小劇場(chǎng)里跑龍?zhí)椎�，名叫讓�?bull;杜瓦爾)一同，見(jiàn)到一頭死牲口躺在路邊，顯然死了不少日子，已經(jīng)潰爛生蛆，形狀模煳，惡臭熏人。像這樣骯臟丑惡的東西，按照人之常情，誰(shuí)見(jiàn)了都會(huì)避之唯恐不速;按照藝術(shù)的常規(guī)，更是絕對(duì)不可以入詩(shī)入畫(huà)的�？墒遣ǖ氯R爾卻偏要細(xì)細(xì)觀察，偏偏要大肆描寫(xiě)，不厭其詳，使文雅的簡(jiǎn)直忍無(wú)可忍。這還不算，波德萊爾不僅把獸尸寫(xiě)了個(gè)淋漓盡致，還要宣稱(chēng)：在大自然的眼中，這具腐臭的獸尸和怒放的鮮花同樣是生命形態(tài)轉(zhuǎn)化的一種表現(xiàn)，一種過(guò)程，二者同樣的真，同樣的美。有生必有死，有繁榮必有衰敗，詩(shī)人在其中感到了宇宙的信息，聽(tīng)到了奇幻的仙樂(lè)!——波德萊爾的詩(shī)中，常常會(huì)流露出這樣一種人和宇宙相通相感的境界，這樣一種微妙的暗示意味，這一點(diǎn)后來(lái)曾啟發(fā)過(guò)好幾代象征派詩(shī)人。
但波德萊爾至此還不罷休，他還要更進(jìn)一步向崇尚高雅與慣于粉飾的社會(huì)趣味挑釁。
詩(shī)人對(duì)情人的這一段“頌”詞，把全詩(shī)推向了高潮：
愛(ài)人啊，你也將像此污物一樣，
就像這具可怕的獸尸，
我眼中的星星，我心中的太陽(yáng)，
你，我的情愛(ài)我的天使!
自古以來(lái)寫(xiě)給情人的詩(shī)有如恒河沙數(shù)，把情人比作鮮花者有之，比作女神者有之，但像這樣真誠(chéng)、直率地把情人比作獸尸者，卻真是聞所未聞，這怎么不叫讀者氣急敗壞，引起公憤呢?這簡(jiǎn)直是向文藝、向社會(huì)的莫大挑釁嘛!于是波德萊爾遭到大家一頓合力的痛打。這真叫作：“說(shuō)要死的必然，說(shuō)富貴的許謊。但說(shuō)謊的得好報(bào)，說(shuō)必然的遭打。”(魯迅：《立論》)
自從出了波德萊爾，丑惡日益成為詩(shī)和藝術(shù)表現(xiàn)的重要對(duì)象。在波德萊爾影響下，法國(guó)大雕塑家羅丹塑造了他的名作《美麗的制盔女》。讀者可能也在畫(huà)冊(cè)上見(jiàn)過(guò)，這是一個(gè)已經(jīng)年老色衰的絕代佳人的雕像。她用凄楚的眼光凝視著自己皺縮得像僵尸般的軀體，給觀眾造成強(qiáng)烈的顫栗。在初次展出后，當(dāng)羅丹聽(tīng)說(shuō)觀眾都轉(zhuǎn)過(guò)臉去不敢看這件雕塑時(shí)，他說(shuō)：這正是藝術(shù)品的力量的表現(xiàn)。人們不懂得丑也可以成為藝術(shù)的對(duì)象;但只有當(dāng)藝術(shù)家企圖給丑惡和痛苦蒙上輕紗、加以粉飾時(shí)，他的作品才真正是丑的。接著羅丹便援引了波德萊爾的《獸尸》：“當(dāng)波德萊爾描寫(xiě)一具又臟又臭，到處是蛆，已經(jīng)潰爛的獸尸時(shí)，竟對(duì)著這可怕的形象，設(shè)想就是他所拜倒的情人，這種駭人的對(duì)照構(gòu)成了絕妙的詩(shī)篇。”(飛白)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shiju/223378.html
相關(guān)閱讀：