月夜

[德國(guó)]艾興多爾夫

天空，他一定有一天

悄悄地親吻過(guò)地面，

引得大地呀繁花繽紛，

在夢(mèng)中把他思戀。

微風(fēng)在田野上吹拂，

麥穗兒在柔和地?fù)u蕩，

森林在簌簌絮語(yǔ)，

夜色是如此清朗。

這時(shí)分，我的心靈

寬廣地展開(kāi)了翅膀，

飛過(guò)這寧?kù)o的大地，

恰像是飛向家鄉(xiāng)。

(飛白譯)

【賞析】

相對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性主義，浪漫主義更偏重于情感敏感性的發(fā)掘。艾興多爾夫的詩(shī)歌創(chuàng)作秉承歐洲浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng),人生哲理，其詩(shī)作形式質(zhì)樸，帶有民歌特色，強(qiáng)調(diào)靈魂與自然的統(tǒng)一，浸染著返歸自然的渴望，也隱含著濃厚的“喚起民族意識(shí)”的意圖。

《月夜》這首詩(shī)被許多評(píng)論家譽(yù)為德國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的典范之作，許多音樂(lè)家對(duì)之情有獨(dú)鐘，為其譜曲達(dá)四十一種之多。全詩(shī)始終回蕩著詩(shī)人對(duì)浪漫主義文學(xué)“幻想”與“自然”這兩大主題的回應(yīng)。

詩(shī)歌首段描繪了月夜中詩(shī)人對(duì)天與地的遐思。在德語(yǔ)中，天空是陽(yáng)性詞，大地是陰性詞，天空曾經(jīng)帶著滿心溫柔的愛(ài)親吻大地，如今大地亦在夢(mèng)中思戀他。語(yǔ)法中的詞性與上的擬人相映成趣。擬人似虛，但又虛中有實(shí)，將繁花似錦的大地凸顯出來(lái)。第二段染筆于大地上的景色，細(xì)細(xì)描繪微風(fēng)吹過(guò)時(shí)，田野中麥穗的柔態(tài)，森林中的輕響，輕微的動(dòng)態(tài)又進(jìn)一步襯托出夜色的靜謐。詩(shī)歌的第三段，幻想的心靈登場(chǎng)了，這幻想的心靈展開(kāi)了翅膀，飛越夜空與寧?kù)o的大地，飛向家鄉(xiāng)。那么，詩(shī)人筆下的“家鄉(xiāng)”，是實(shí)指確實(shí)存在的，還是虛指靈魂的依歸呢?

艾興多爾夫和其他浪漫主義作家一樣，喜愛(ài)用充滿理想主義色彩的筆去描繪自然，《月夜》中的“家鄉(xiāng)”，同樣帶有這種濃厚的理想色彩。詩(shī)人對(duì)大自然深切的依戀，實(shí)際上飽含著對(duì)回歸自然的渴望，而對(duì)自然的向往，也暗襯出對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望與憂愁。在月夜徘徊的詩(shī)人，認(rèn)定了自然與鄉(xiāng)野是他靈魂的家鄉(xiāng)。他的徘徊，不只為了美好安謐的自然，也為著在現(xiàn)實(shí)中找尋靈魂安棲之所。而靈魂能夠安棲的地方，也即是整個(gè)德國(guó)民族文化所植根的地方。全詩(shī)的結(jié)構(gòu)整齊，內(nèi)容看似淺顯卻意境閎深，在美好的向往中又籠罩著在現(xiàn)實(shí)尋求中的淡淡的孤寂之感。(胡曉華)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shiju/192337.html

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