【作品介紹】
《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作。這首詞抒寫(xiě)情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。
【原文】
浣溪沙·淡蕩春光寒食天
作者：宋·李清照
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
【注釋】
�、诺帲汉褪娴臉幼�。多用以形容春天的景物。
�、坪常汗�(jié)令名。在清明前一二日。相傳春秋時(shí)，介之推輔佐晉文公回國(guó)后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來(lái)，之推抱樹(shù)焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食�！肚G楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂之寒食，禁火三日。”
�、怯駹t：香爐之美稱(chēng)。
�、瘸了撼料�。
�、缮秸恚簝啥寺∑鹑缟叫蔚陌颊�。
⑹花鈿（diàn）：用金片鑲嵌成花形的首飾。
�、硕凡荩阂环N競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。
�、探罚好返囊环N優(yōu)良品種，非專(zhuān)指生于江邊或水邊之梅。
�、土d：即柳絮。柳樹(shù)的種子帶有白色絨毛，故稱(chēng)。
�、吻锴В合鄠鞔呵飼r(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后擺動(dòng)。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說(shuō)秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬(wàn)壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。詳見(jiàn)《事物紀(jì)原》卷八。
【翻譯】
清明時(shí)節(jié)，春光滿地，熏風(fēng)洋洋。 玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。 午睡醒來(lái)，頭戴的花鈿落在枕邊床上。 海外的燕子還未歸來(lái)，鄰家兒女們?cè)谕娑凡萦螒颉?江邊的梅子已落了，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。
零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。
【賞析】
這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱(chēng)的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過(guò)詞人細(xì)膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來(lái)的�！朵较场芬辉~，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫(xiě)了女詞人惜春留春的哀婉心情。
上片側(cè)重描繪室內(nèi)景致，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。”開(kāi)首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié)。接著詞人即把筆觸移至室內(nèi)，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來(lái)是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透著靜謐、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“沈水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”句。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”句，詞人敘己早晨夢(mèng)醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢(mèng)中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗、靜謐的畫(huà)面：暮春時(shí)節(jié)，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個(gè)少婦正欹枕凝神。如果認(rèn)為畫(huà)面中的少婦只是屬于慵懶、無(wú)聊那種類(lèi)型的女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯(cuò)了。李清照有著男性作家無(wú)以比擬的細(xì)膩而豐富的情感世界，是一個(gè)對(duì)大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟，以及強(qiáng)烈的關(guān)注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。
“海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見(jiàn)室外婦女正笑語(yǔ)喧喧，彼此斗草取樂(lè)，而海燕此時(shí)卻經(jīng)春未歸。女詞人這里寫(xiě)海燕未歸，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子，惜春留春心態(tài)，而寫(xiě)斗草游戲，則映襯自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝時(shí)即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。”原為端午之娛樂(lè)習(xí)俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長(zhǎng)成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。”那是寫(xiě)早春時(shí)節(jié)，以及自己愛(ài)春之情，而此處寫(xiě)江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦為暮春之景致。以上寫(xiě)景，也透露出詞人無(wú)奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時(shí)分，獨(dú)自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。
這首詞抒寫(xiě)情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。
【輯評(píng)】
一、王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首別見(jiàn)宋仲并《浮山集》卷三，從《永樂(lè)大典》輯出。清勞格《讀書(shū)雜識(shí)》卷十二云：“仲并《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂(lè)府雅詞》作李清照詞。”曾?與易安同時(shí)，以此首為易安作，必有所據(jù)。疑《永樂(lè)大典》誤作仲并詞，或清四庫(kù)館臣誤輯。（人民文學(xué)出版社1979年10月出版）
二、徐培均《李清照》：觀“海燕未來(lái)人斗草”一句，可知此詞為少女時(shí)作。唐代女孩子有五月五日斗百草的游戲，宋代也有，但時(shí)間不同。吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷一說(shuō)：“二月朔（初一）謂之中和節(jié)……禁中宮女以百草斗戲。”晏殊《破陣子》云：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明……疑怪昨宵春夢(mèng)好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。”是說(shuō)在春分至清明這半個(gè)月左右時(shí)間。前者講的是宮女，后者寫(xiě)的是民間。這時(shí)候春意盎然，女孩子們從閨閣走向園林，搜集奇花異草，相互比賽，借以炫耀自己對(duì)于植物的知識(shí)，表達(dá)活潑喜悅的心情。李清照這首詞寫(xiě)得不像晏殊那樣輕松偷快，而是寫(xiě)一個(gè)少女在這春光淡蕩的時(shí)刻，幽閨獨(dú)處，甚感無(wú)聊，春夢(mèng)初回，斜欹山枕，對(duì)著香爐里縷縷殘煙在出神。下半闋是寫(xiě)江梅（一種未經(jīng)人工培植的野梅）已謝，柳絮初生，燕子雖然還未從海上飛來(lái)，而那些天真的女伴，已經(jīng)按捺不住青春的情懷，走出閨門(mén)，去做斗百草的游戲。而她自己直到天晚，還是足不出戶，默默地看著疏疏落落的細(xì)雨打濕空掛著的秋千。詞中既寫(xiě)了時(shí)令，也寫(xiě)了人物。從上半闕到下半闋，詞中的天氣由晴轉(zhuǎn)陰，心情也由嬌慵轉(zhuǎn)入凄清。“黃昏疏雨濕秋千”是一個(gè)很富于意境的句子，前人評(píng)價(jià)說(shuō)“可與‘絲雨濕流光’、‘波底夕陽(yáng)紅濕’‘濕’字爭(zhēng)勝”（黃了翁《蓼園詞選》）。在這里，一位少女的傷春情懷，僅著一字，而神情畢現(xiàn)。其內(nèi)心世界，令人可以想見(jiàn)�？磥�(lái)詞人自己也快由天真無(wú)邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
三、陳邦炎：這首詞為寒食日的即景之作。“沉水裊殘煙”、“山枕隱花鈾”兩句，所攝的是戶內(nèi)的兩個(gè)畫(huà)面；“人斗草”、“柳生綿”、“疏雨濕秋千”三句，所攝取的是戶外的三個(gè)畫(huà)面；“淡蕩春光”句，則總攝戶內(nèi)外，是這些畫(huà)面的共同背景……就時(shí)間而言，詞的上半闋是逆挽。按順序，本應(yīng)先寫(xiě)隱枕而寐，一夢(mèng)醒來(lái)，然后寫(xiě)見(jiàn)到室內(nèi)爐香燒殘，再寫(xiě)感到四周春光駘蕩；而詞句卻是倒過(guò)來(lái)敘說(shuō)的。至于詞的下半闋是否也是逆挽，抑或轉(zhuǎn)為順述？……從本句尋繹，既是花鈾未卸，多半是晝寢；從上句推斷，既是睡前注入爐內(nèi)的沉香尚自殘煙裊裊，則入睡還不到一爐香的時(shí)間，似也是晝寢。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所寫(xiě)：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)。斜陽(yáng)卻照深深院。”似可斷定，詞中的“夢(mèng)回”是午夢(mèng)醒來(lái)。這一句是全詞的分水嶺。上闋寫(xiě)戶內(nèi)，是倒敘；下闋寫(xiě)戶外，是順述……就這首詞的藝術(shù)結(jié)構(gòu)而言，除了以“夢(mèng)回”一句為中心，上闋逆挽。下闋順寫(xiě)，使全詞既見(jiàn)錯(cuò)綜變化而又層次分明、脈絡(luò)井然外，還有一些值得拈出之處。如前所述，全詞六句，顯示了六個(gè)畫(huà)面。每個(gè)畫(huà)面所描畫(huà)的又不止一物一事，而是兩三種事物的組合。如首句寫(xiě)了春光與寒食；次句寫(xiě)了玉爐、沉水、殘煙；第三句寫(xiě)了春夢(mèng)、山枕、花鈾；第四句寫(xiě)了燕未來(lái)與人斗草；第五句寫(xiě)了梅已過(guò)與柳生綿；末句寫(xiě)了黃昏、疏雨、秋千。詞人把這么多的事物收集入詞，卻使人讀來(lái)并無(wú)拼湊龐雜之感，只覺(jué)事物與事物間、字句與字句間融合無(wú)間，構(gòu)成了一幅完整而和諧的畫(huà)卷。（《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版）
四、劉瑜《李清照詞欣賞》：此詞格調(diào)清新，用語(yǔ)淺俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得�！短钤~雜說(shuō)》云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色……鏟盡浮詞，直抒本色，而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作。”可見(jiàn)此詞來(lái)之不易，孫麟趾云：“用意須出人意外，出句如在人口頭，便是佳作。”說(shuō)得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）
【作者介紹】
李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。更多宋詞欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的李清照的詞全集欄目。(http://)
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳�，F(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
【詞牌介紹】
浣溪沙（huàn xī sh�。拼谭磺�，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓?詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
【格律對(duì)照】
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。
⊙●⊙○⊙●△。⊙○⊙●●○△�！选稹选瘛瘛稹�。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△。⊙○⊙●●○△。
（注：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
【繁體對(duì)照】
浣溪沙·淡?春光寒食天
作者：宋·李清照
淡?春光寒食天，玉?沈水裊??。?回山枕?花鈿。
海燕未?人?草，江梅已?柳生?。?昏疏雨?秋千。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shici/quansongci/905708.html
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