張 耒
蟲飛絲墮兩悠揚(yáng)，人意遲遲共日長(zhǎng)。
春草滿庭門寂寂，數(shù)欞窗日掛空堂。
春日即事
李彌遜①
小雨絲絲欲春，落花狼藉近黃昏。
車塵不到張羅地②，宿鳥聲中自掩門。
[注]
①李彌遜：因反對(duì)議和，觸怒秦檜，被貶斥回家。②張羅地：指門前可以張捕鳥的地方，形容無人經(jīng)過，門庭寂寂。
(1)兩首詩(shī)都是春日有感而作，請(qǐng)比較兩首詩(shī)情感的異同。(4分)
(2)兩首詩(shī)的后兩句是怎樣抒發(fā)情感的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(4分)
參考答案
(1)相同點(diǎn)：兩首詩(shī)情感壓抑，都表現(xiàn)出寂寞、孤獨(dú)之情。不同點(diǎn)：張?jiān)娺�表現(xiàn)出了春日無所事事的無聊，李詩(shī)則表現(xiàn)出了被貶后的失意、不平和傲岸。
(2)張?jiān)娭饕墙杈笆闱�。通過描寫蕭疏、枯寂的自然景物，來抒發(fā)主人公的情感。如“門寂寂”“空堂”，抒發(fā)了主人公寂寞、孤獨(dú)、無聊之情。李詩(shī)主要是借對(duì)詩(shī)人自身處境的描寫來抒情(或李詩(shī)主要是用反襯的手法來抒情)。通過“車塵不到”深受冷落的處境和“自掩門”的動(dòng)作(或通過“宿鳥聲”反襯“張羅地”的冷寂)，抒發(fā)了主人公失意、不平之情(或：表現(xiàn)了主人公傲岸的性格，及對(duì)世態(tài)炎涼的不屑之意)。
對(duì)比賞析
《春日書事》是宋代詩(shī)人張耒所寫的一首描寫春日景物的七言絕句。這首詩(shī)除了第二句寫情，其他三句都是寫景。但這些寫景卻又都是圍繞著寫情鋪展，從而把春日里那種寂寞無聊的細(xì)微感受，刻劃得入木三分。這是一首描寫春日景物的小詩(shī)，題目叫《春日書事》，但所書之事不外是春天的小景物。王國(guó)維《人間詞話》說：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”此詩(shī)景中含情，從這個(gè)意義上說，“書事”含有“抒懷”的成分，從詩(shī)中攝取的小事細(xì)景中，可以體會(huì)到作者春日閑居的寂寞與孤獨(dú)。
春日的景物多是動(dòng)人的，但詩(shī)人不去描寫春天的美景，卻首先拈出“蟲飛絲墮兩悠揚(yáng)”一景，有點(diǎn)大煞風(fēng)景。蛛網(wǎng)墜落了，不會(huì)捕捉到蟲子，“蟲飛絲墮”暗寓萬事落空，心灰意冷。“人意遲遲日共長(zhǎng)”句，顯示出主人公的無聊與厭倦。“共”字，兼春日與人意兩者而言，故言“共長(zhǎng)”。大凡人在無聊的時(shí)候，就會(huì)感到日永夜長(zhǎng)，甚至有度日如年的感覺。這句詩(shī)突出感覺上的日長(zhǎng)，來表現(xiàn)主人公的心緒不佳。“春草滿庭門寂寂”是春日荒涼寂寞之景，春草長(zhǎng)滿了庭院，但門內(nèi)卻是靜悄悄的，說明人跡很少。“數(shù)欞窗日掛空堂”句，承上句而來，因門內(nèi)寂寂無人，春日和煦的陽(yáng)光，只能透過窗欞，投射在空堂上。一個(gè)“空”字，見得堂內(nèi)是空曠的，與上句的“寂寂”二字相呼應(yīng)。一個(gè)“掛”字，把日光映在堂上的形象描繪得很逼真，有立體感。
《春日即事》是宋代詩(shī)人李彌遜的作品。此詩(shī)通過描寫暮春時(shí)節(jié)的絲絲細(xì)雨以及風(fēng)雨摧殘而落花狼藉的景象，表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。全詩(shī)語(yǔ)言新奇，比喻生動(dòng)，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
此詩(shī)的前兩句寫眼前的春景。時(shí)當(dāng)晚春，細(xì)雨廉纖，像織就了一張絲網(wǎng)，想要網(wǎng)住春光。這句是宋人以文為詩(shī)的典例，短短七個(gè)字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕?，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真正的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細(xì)網(wǎng)，是一層意思；由暮春時(shí)令及網(wǎng)，想到眼前的雨似乎想把春網(wǎng)住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫，層層遞進(jìn)，設(shè)想及比喻都十分新穎。尤其是“網(wǎng)春”二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這么一句話，便將詩(shī)人感嘆春日易過、逝水難回的心情表達(dá)得淋漓盡致。然而春天畢竟是留不住的，所以第二句放手寫殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷凄涼的境地，正如李清照詞所表達(dá)的：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩(shī)人正是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。
上兩句是借景抒情，后兩句便因情寫景。首先用翟公罷官后門可羅雀的典故，說自己罷官后門前冷落的情況；然后寫自己在歸巢的鳥兒的鳴叫聲中，關(guān)上了家門。上句感嘆世情冷暖，下句寫寂寞無聊的哀傷。“宿鳥”應(yīng)上半的黃昏，以鳥聲襯托前句門前的冷落，“自掩門”的“自”字，充滿了落魄的感嘆。既然門可羅雀，沒人來訪，門自然用不著開，可他的門居然開了一天，到這時(shí)候，暮色沉沉中，他才去關(guān)門。這舉動(dòng)等于告訴人們，他是多么希望有人來，黃昏關(guān)門是何等無可奈何，他關(guān)的不單單是一扇門，又關(guān)閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵不到張羅地”的憤疾更為加深，詩(shī)人不甘寂寞的心情也暴露無遺了。
李彌遜被罷官后，心情不佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見他胸中?蓄著無數(shù)的不平。在官場(chǎng)時(shí)，感于官場(chǎng)的復(fù)雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真正被排擠，回到家中，無所作為，又會(huì)因報(bào)國(guó)無門而感嘆寂寞，憤憤不平，大多數(shù)正直而有志向的文人，幾乎都碰到過這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱贊的司馬光也是如此。司馬光罷官后也作過一首與李彌遜類似的詩(shī)，中有句云：“故人通貴絕相過，門外真堪置雀羅。”憤疾之情，溢于言表。
詩(shī)以春暮黃昏，落花狼藉寄托政治上的失意，與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”）非常相似。
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