18
—
19
題。（共
8
分）
①以前，有“京東第一鎮(zhèn)”之譽(yù)的東豐
臺①
，遠(yuǎn)近馳名的是木版畫。
②
東豐臺木版畫出現(xiàn)于明末，興盛于
清代中期，極盛時期全鎮(zhèn)的畫作坊多達(dá)五十余家。到了清代末期，天津西南的楊柳青畫走向鼎盛，不少豐臺人便跑到楊柳青炒米店開設(shè)畫店。豐臺人店多勢眾，在楊柳青炒米店有“豐臺幫”之稱，勢頭頗健。
③
東豐臺畫具有北方鄉(xiāng)土質(zhì)樸厚重的氣質(zhì)。
雖然
東豐臺與楊柳青鎮(zhèn)相距不遠(yuǎn)，
但
其畫風(fēng)——尤其是早期的畫風(fēng)與楊柳青卻相去甚遠(yuǎn)。
【甲】
楊柳青畫的受眾多為城中市井人家，
【乙】
東豐臺畫的需求者都是鄉(xiāng)間百姓
，
所以它在題材、造型、構(gòu)圖、色彩等各方面都有很濃的地域和鄉(xiāng)土的特點(diǎn)。東豐臺畫傳人董靜說：“拿胖娃娃抱大魚舉例，楊柳青人畫的魚多是金魚，因為城里的人喜歡觀賞金魚，可是買東豐臺畫的都是農(nóng)民，守著河岔水溝，沒有金魚，只有鯉魚，所以東豐臺畫中的魚全都是大鯉魚。”
④
東豐臺畫以套版為主，局部手繪，特別是面部和手部，畫法為寫意。套版一般為六塊版，紅、綠、黃、紫、藍(lán)，外加一塊黑色的線版。藍(lán)色多是品青，綠是品綠，紅是品色玫瑰精。不用調(diào)和色，只用原色；著色很重，對比強(qiáng)烈；設(shè)色不是“隨類賦彩”，而是把有限的五六種顏色，相互錯開，以造成繽紛斑斕的色彩效果。人臉染得十分濃艷，施粉厚，紅色重，不像楊柳青畫臉頰暈染細(xì)膩而淡雅；東豐臺畫中的人臉像戲劇打臉，追求強(qiáng)烈的視覺感染力。其畫版直線多，曲線少；色塊多，線條少，因之結(jié)構(gòu)緊湊結(jié)實，畫面具有整體感與分量感。這正是鄉(xiāng)土藝術(shù)魅力之所在，也是我由衷喜歡東豐臺畫的緣故。
⑤
東豐臺畫很重視勾眼點(diǎn)睛。東豐臺畫的眼睛是要手繪上去的。一般分“活眼”和“死眼”。神像多為“死眼”，上下眼皮是一條橫線，中點(diǎn)一個黑點(diǎn)，像“工”字，因為神仙的表情必須莊重；但娃娃美人多為活眼，上下眼皮畫成曲線的月牙狀，再點(diǎn)睛，以表達(dá)人物的表情與神氣，因為娃娃美人這種凡人的眼睛必須靈活，有活氣兒。東豐臺人把楊柳青畫中那種彎成花瓣狀左右顧盼的眼叫“鳳眼”，但東豐臺人不畫鳳眼，只畫活眼。于是，兩地畫風(fēng)格立時區(qū)別開了。
⑥
東豐臺畫由于社會變遷，幾近消亡。幸虧這些人們有了鄉(xiāng)土文化的保護(hù)意識，開始著手發(fā)掘、收集和整理本地的畫。東豐臺畫的復(fù)興有了希望。
（取材于馮驥才的《東豐臺畫》）
【注】
①
東豐臺位于京、津、唐三市間的腹地，是今天寧河縣的豐臺鎮(zhèn)，在天津版圖的最東邊。
18
．
閱讀第
③
段，說出畫線的
【甲】【乙】
兩個語句的位置不能調(diào)換的三個理由。（
3
分）
答：
19
．
根據(jù)第
④⑤
段的內(nèi)容，說出下面材料介紹的畫屬于哪一類型畫的代表作品，并結(jié)合材料內(nèi)容作簡要說明。（
5
分）
【
材料
】
畫《蟠桃祝壽》，取材于“三月三蟠桃會，為王母娘上壽”的民俗之說，通過寓意、寫實等多種手法表現(xiàn)人民的美好情感和愿望。畫面中的胖娃娃面色白中透紅，紅中透粉，眼如花瓣，胖乎乎的小手捧著飽滿圓潤的大壽桃，活潑可愛。畫面中的松、鶴及祥云構(gòu)圖，線條繁而不亂，流暢自然。整幅畫面以細(xì)膩的筆法、豐富的寓意、精美的造型獲得人們的喜愛，成為該類型畫的代表作品。
答：
參考答案：
18
．
答案示例：
【甲】句陳述的對象是前句話的比較對象“
楊柳青”畫；
【乙】句內(nèi)容是下句東豐臺畫“
有很濃的地域和鄉(xiāng)土特點(diǎn)”
的原因；【甲】【乙】兩句如果調(diào)換位置，與前后文銜接不緊密。
（共3
分。共3
條理由，每條1
分）
19
．
答案示例：
該畫屬于楊柳青畫。
楊柳青畫人物臉頰暈染細(xì)膩、淡雅，東豐臺畫人物臉十分濃艷，施粉厚，紅色重；材料中的“畫面中的松、鶴及祥云構(gòu)圖，線條繁而不亂，流暢自然”符合楊柳青畫特點(diǎn)，東風(fēng)臺畫畫版直線多，曲線少；楊柳青畫中娃娃的眼睛彎成花瓣狀的“鳳眼”，而東豐臺人不畫鳳眼，只畫活眼。
（共5
分。判斷哪種畫1
分；說明原因共3
個要點(diǎn)，各1
分；語言表達(dá)1
分）
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