以韓寒為代表的少年作家是時代的產(chǎn)物，是目前我國文學(xué)界的一個突出現(xiàn)象，它不但受出版界的影響，更為重要的是，少年作家已經(jīng)成為了一個群體，以自己的姿態(tài)佇立于中國文壇。不管文學(xué)界和教育界怎么批評，80年代后少年作家群的存在是一個不爭的事實。他們將影響著中國青少年的閱讀走向，并且影響著當(dāng)代青少年的生活，并且以其鮮明的個性張揚著另類的思想。
幾乎在70后的概念股還沒有落潮的時候，80后的概念就迫不及待地出現(xiàn)了.其作者都為80年代生人，大多數(shù)出自網(wǎng)絡(luò)或者新概念文學(xué)大賽，作品因為生活閱歷尚缺，更多的是對內(nèi)心敏銳感覺的過度關(guān)注。韓寒、郭敬明、張悅?cè)�，雖不是憑借這個概念出名，卻被公認為八零后的三駕馬車。
有些人認為80后是自我炒做自我消費的一代。和任何一代作家不同的是，他們放棄了理想主義的追求，一概以出名和賺錢為目的，相當(dāng)富于時代特色。不過80年代后們有著自己獨特的看法，他們在勇敢地做著自己的那攤事，至于別人，就讓他們說去吧。
80后少年作家的成長之路
1996年，從《花季雨季》而引發(fā)起校園文學(xué)圖書熱，至1999年韓寒現(xiàn)象，再到由小說《三重門》而引發(fā)的對當(dāng)前應(yīng)試教育的“聲討”，“少年作家”，這個詞語便孕育而生。接下來，少年作家扮演的角色，即讓教育界擔(dān)憂，又讓出版界欣喜，但是不管怎樣，這些生活在大中院校的少年作家就如雨后春筍般在從厚實的土壤里接連不斷地萌發(fā)出來。于是我們耳朵里就充滿了這樣一些少年作家的名字：郭敬明、韓寒、張悅?cè)�、春樹、孫睿、蔣峰、郁秀、蔣方舟、李傻傻……
作家在學(xué)生的眼睛里是神圣的職業(yè)，在我們這樣一個重理輕文的國度里，校園里的文科生更不被人看好，雖然相當(dāng)一部分少年作家出身文科，但是因為受種種的約束，也有從理科班里摸爬滾打闖出來的。
對于當(dāng)代作家來說，他們還是很不樂意去稱乎這些叱咤出版界的學(xué)生為“作家”，新聞媒體大概也不愿意承認這些十七八九歲的在校生為“作家”，又因為這些“作家”都處在青少年時期，故而，人們就把他們灌以“少年作家”的頭銜。
真正意義上的“少年作家”是從韓寒開始的
2000年，當(dāng)韓寒的長篇小說《三重門》由作家出版社出版后，一路狂銷，成為當(dāng)年最為暢銷的文學(xué)類圖書。而當(dāng)時，韓寒只不過是一個高一學(xué)生。這與郁秀出版《花季雨季》已相隔四年，不管是新聞界還是出版社，都不再稱韓寒的作品為“校園文學(xué)”，而是拋開作品，稱韓寒為“少年作家”。其實“少年作家”一說，在郁秀之后就有，如楊哲、肖鐵出書時，人物就飛慣性地把他們稱之為“少年作家”。
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只不過韓寒是繼郁秀之后，第一個以自己的作品征服同齡人的“中學(xué)生”，換句話說，自郁秀出版《花季雨季》以后，能夠與之齊名的，第一個出現(xiàn)的就是韓寒。只不過韓寒的圖書更具有“炒點”。在大多數(shù)人眼里，韓寒是被作家出版社炒出來的，這一方面是由于人們不敢相信一個初出茅廬的中學(xué)生的小說能夠創(chuàng)造出如此這般的“成績”，另一方面還因為《三重門》的責(zé)任編輯是出版界大名鼎鼎的袁敏。但是在2004年1月6日，袁敏在參加某網(wǎng)站“開卷沙龍??青春文學(xué)研討會”時，卻一語道破天機：“ 現(xiàn)在很多人以為韓寒是我炒作出來的，其實這是誤解。關(guān)于韓寒參加首屆新概念作文大賽初賽和復(fù)賽的事情大家都是知道的。在復(fù)賽中，韓寒一小時就寫出來了《杯中窺人》，真的非常有才氣，評委是全票一等獎通過。當(dāng)時非常吸引我的是他的文字，一個17歲的孩子竟能寫出這么老辣、幽默的文字!后來，他的長篇小說《三重門》被上海的出版社一審、二審都斃了之后，我還是出了這本書，也是看中了他的文字。我比較遺憾的是，我們的評論家、專家對韓寒小說本身的文學(xué)價值不太有說法，更多是說韓寒的社會現(xiàn)象。 當(dāng)然，中學(xué)生覺得韓寒敢說他們不敢說的事，做他們不敢做的事，這也是暢銷的原因。后來《像少年啦飛馳》銷量下降，我已有所預(yù)料，因為他寫的已經(jīng)不是中學(xué)生的校園生活。但是，實際上很多專家，包括韓寒自己也覺得這本書寫得比《三重門》要好，但是《三重門》現(xiàn)在銷了近120萬冊，《像少年啦飛馳》是40多萬冊�！庇纱丝梢姡霭嫔缭诔霭妗度亻T》時并未下很大力氣去“炒作”。但是當(dāng)時為什么對韓寒和《三重門》如此關(guān)注呢?這還是基于韓寒的“自炒”。
韓寒出版《三重門》時，六門功課掛紅燈是一個“炒點”，韓寒對應(yīng)試教育的抨擊又是一個“炒點”;韓寒式的“少年作家”應(yīng)該何去何從是一個“炒點”，韓寒拒絕復(fù)旦大學(xué)又是一個炒點……這所有的一切，都是由韓寒本身而產(chǎn)生，又因韓寒的個性而讓《三重門》暢銷百余萬冊。2000年至2002年期間，韓寒無疑是出版界最熱點的“作家”，沒有一個當(dāng)代作家能夠像他的書一樣賣得那么好，也沒有一個作家能夠讓韓寒這樣一夜紅遍大江南北。
如果說是郁秀開啟了“少年作家”這班火車的馬達，那么稱韓寒是“少年作家”的第一班列車絕對不為過。
我認為，韓寒的價值體現(xiàn)在以下幾個方面：
(一)、韓寒對應(yīng)試教育的聲討。尤其是韓寒發(fā)表在《新民晚報》上的一篇雜文《穿著棉襖洗澡》所引出的“專才與全才”的討論，是韓寒對社會或者是對教育界的最重要的貢獻，這遠遠超過他寫的《三重門》的價值。
(二)、少年作家的出路�！度亻T》出版后，復(fù)旦大學(xué)曾經(jīng)發(fā)表過一個聲明，說是有意錄取韓寒為復(fù)旦大學(xué)中文系的“預(yù)備生”。所謂的 “預(yù)備生”就是在復(fù)旦大學(xué)經(jīng)過一年的復(fù)習(xí)，然后再進入“大一”。韓寒予以拒絕。雖然韓寒拒絕了復(fù)旦，但是這卻為少年作家尋找到了一條路。幾年后，武漢的高三應(yīng)屆畢業(yè)生胡堅，就因出版小說集《憤青時代》想扣開北京大學(xué)的大門，雖然被北京大學(xué)拒絕，卻被武漢大學(xué)錄取。雖然進入大學(xué)不是惟一的成才之路，但是我們還是希望這些少年作家不管用何種途徑進入大學(xué)，都是必要的。
(三)、韓寒的后擊搏發(fā)�！度亻T》出版后，韓寒相繼出版了 《像少年啦飛馳》、《通稿2003》、《長安亂》等，銷量雖未過百萬，但是也十分可觀�？墒窃凇度亻T》后，就曾有人預(yù)言韓寒寫完《三重門》后就會江郎才盡。韓寒以每年一部甚至兩部的小說出版正是對這種預(yù)言的有力反擊。我們雖然不敢說韓寒能夠成為多么偉大的一個作家，但是對于21世紀的中國文學(xué)來說，韓寒絕對帶來的是一股文學(xué)的“新風(fēng)尚”，絕對不是有些評論家所說的“不成氣候”、“兒童小說”、“不值一提”……
也正是從韓寒開始，少年作家開始四處出擊，全面在出版界百花齊放，并且成為了文學(xué)界里的一個奇葩。
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韓寒在成長
很早以前便看過韓寒的《三重門》，這是琳瑯滿目的青少年文學(xué)中唯一吸引我的一本書。之后，便對韓寒這個人產(chǎn)生了濃厚的興趣，期望看到他的下一部優(yōu)秀作品。然而韓寒之后出的幾本書卻讓我比較失望�！抖尽�、《長安亂》、《一座城池》總是脫不了兒童文學(xué)的影子。這幾本書雖然搞笑，但現(xiàn)實意義不強，很難看到思想深度上的進步和語言運用上的更加老到。以至于前不久一位叫夢七的網(wǎng)友造謠說，韓寒的小說都是槍手所做;以至于很從網(wǎng)友都認為韓寒江郎才盡，只是在沒錢賽車的時候編本書賺點錢;以至于我曾經(jīng)在博客里這樣說韓寒：
韓寒曾經(jīng)是上海灘的一塊金子,但如今只是一塊鍍了金的驢糞蛋:韓寒曾經(jīng)是只白天鵝，但如今已經(jīng)退化成了鴨嘴獸，只剩下尖硬而鋒利的鴨嘴還有一點天鵝的痕跡.曾說過"文思如尿崩"的韓寒現(xiàn)在似乎得了尿崩癥.一次又一次的尿到當(dāng)代作家和現(xiàn)代詩歌的臉上.好像還尿得越來越高.
很多時候，我已經(jīng)不把韓寒當(dāng)做一個作家，而只是一個紅得發(fā)紫的網(wǎng)絡(luò)罵客。微笑的看著韓寒罵人的機智與幽默，然而笑過也就忘了。很多時候我在想，也許再過幾年，當(dāng)我比較成熟一點，就不會再看韓寒寫的東西了。
然而，我錯了，韓寒并沒有將他的寫作才華荒廢。在我即將對韓寒失望的時候，《光榮日》問世了。在《光榮日》里，韓寒用他獨特的語言對娛樂圈的黑暗，官場的腐敗，社會的沒落進行了無比辛辣和幽默的諷刺。思想的成熟，對社會弊端認識的深刻，諷刺的機智與幽默，讓這本書中的每一句話都耐人尋味。年少成名以及對政治的“遲鈍”，讓韓寒把一切都不放在眼里。自魯迅以后，從來沒有任何一個作家有韓寒這樣的膽量和魄力。
韓寒是成功的，他已經(jīng)成為一種現(xiàn)象。眾多粉絲的支持讓韓寒成了一個文化名人，這讓他可以隨心所欲的去做自己喜歡做的事情，可以隨心所欲的去罵自己看不慣的人和事。在博客里，他可以罵白樺，罵當(dāng)代所有詩人，罵上海的警察們，甚至可以去叫喊著“封殺”CCTV5。而在博客里的練筆，也讓韓寒對社會，對人生有了更加深刻的認識，讓韓寒迅速朝著魯迅的方向成長。
韓寒《光榮日》在文學(xué)上的價值自有評論家們?nèi)ピu論。但不管評論家們做何評論都已經(jīng)不重要了，重要的是，這本書對死氣沉沉，矯揉造作的當(dāng)今文壇帶來的這股全新空氣的價值便不是當(dāng)代哪一本小說可以相比的。
少年作家簽約車手 偏才韓寒顛覆傳統(tǒng)成長路
提到韓寒，就想到個性獨特、偏才、少年作家之類的字眼，他是不按照傳統(tǒng)的教育方式成才的典型。然而，本以為他會在擅長的寫作上行走的時候，他卻選擇了另外一條毫不相干的道路：賽車。
從兩年前涉足賽車領(lǐng)域至今，韓寒的進步是神速的，去年他參加中國全國汽車拉力賽并獲得第六名的好成績。今年2月，他不僅成為BMW亞洲方程式5萬美元的獎學(xué)金得主，而且在BMW亞洲方程式第一站賽事上也有出色表現(xiàn)。今年代表E-Rain Racing車隊參賽的韓寒，在巴林賽道第一回合比賽中表現(xiàn)出色，獲得第七名，擊敗了多位跟他一樣首次參加方程式比賽的車手。這是相當(dāng)難得的成績，許多參賽車手都參加過BMW亞洲方程式或其它國際比賽，擁有豐富的比賽經(jīng)驗。韓寒在幾位獎學(xué)金車手中排名第二，僅次于韓國車手柳慶旭，而柳慶旭擁有BMW亞洲方程式整個賽季的比賽經(jīng)驗，并且是上屆新秀杯得主。賽后，韓寒表示：“雖然我以前只參加過汽車拉力賽，可是我已習(xí)慣與隊員合作。我的隊友柳慶旭是位經(jīng)驗豐富的車手，從他身上我學(xué)到了許多，車隊就像是我的新家庭。我現(xiàn)在在幾位獎學(xué)金車手中成績位居第二，我感到非常驕傲。對我來說，最重要的是努力學(xué)習(xí)。每次當(dāng)我得到獎學(xué)金導(dǎo)師卡拿斯查克的指導(dǎo)后，我都急不可待地要試試以提高我新學(xué)到的技術(shù)。”
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韓寒成為剛剛成立的Matter汽車運動咨詢公司第一個簽約車手。
少年作家的出路
少年作家的出路問題看似毫無意義，其實是一個很嚴肅的話題。在80年代后少年作家群中，他們都是我行我素地去尋找各自的出路，就像一只無頭的蒼蠅，沒有方向地飛翔。
韓寒和郭敬明都曾經(jīng)表示，自己最喜歡的職業(yè)并不是“作家”，而后來者，也很少有公開聲明自己一定要做一個作家的。韓寒在選擇自己的出路時，拒絕了復(fù)旦大學(xué)，他認為，當(dāng)今社會需要的不是“全才”，而是“專才”;同時他認為大學(xué)并不是成才的惟一出路，而且他認為當(dāng)今的中國大學(xué)是培養(yǎng)不出人才的，因此，他感覺學(xué)習(xí)再也沒有了意義，于是韓寒在北京買了房子買了車，按照自己的意愿去生活了。郭敬明選擇在上海大學(xué)讀他那個奇怪的專業(yè)，雖然與文學(xué)創(chuàng)作并沒有太大的關(guān)系，但是他卻堅持著。讓人驚訝地是，郭敬明的創(chuàng)作的速度，三五天的時間就出版了一本書，三兩月就拿出一部二三十萬字的長篇小說，讓人以為他是一個職業(yè)作家，可他卻聲明自己大學(xué)畢業(yè)后不一定就從事文學(xué)創(chuàng)作，真不知道應(yīng)該為他鼓掌還是為他們憂傷。
更多的少年作家，高考結(jié)束后，甚至中考結(jié)束后，就結(jié)束了自己的文學(xué)生涯，被社會淹沒在無型的波濤中。當(dāng)然也有升入大學(xué)的，比如像郭敬明;同時也有畢業(yè)后自己獨立寫作的，但是其中的坷坎是無法言語的。
直到現(xiàn)在，少年作家的出路仍然是一個問號，我們不知道這個問號怎么才能解開，怎樣解開，何時解開，我們只知道，以后的日子里我們的校園里將會有更多的少年作家產(chǎn)生，因為潘多拉的盒子已經(jīng)打開了。
綜上所述，少年作家是時代的產(chǎn)物，是目前我國文學(xué)界的一個突出現(xiàn)象，它不但受出版界的影響，更為重要的是，少年作家已經(jīng)成為了一個群體，以自己的姿態(tài)佇立于中國文壇。不管文學(xué)界和教育界怎么批評，80年代后少年作家群的存在是一個不爭的事實。他們將影響著中國青少年的閱讀走向，并且影響著當(dāng)代青少年的生活，并且以其鮮明的個性張揚著另類的思想。
少年作家既是一個群體，又是一個名稱，它既代表著當(dāng)代青少年最前衛(wèi)的意識形態(tài)，也決定著他們的態(tài)度。社會各界只能用公正的目光去審視，才會找到正確解決的辦法，也只有平等的口氣與他們對話，才能夠了解少年作家的心聲。就像文學(xué)界對金庸的武俠小說和瓊瑤的言情小說一樣，少年作家不應(yīng)該受到文學(xué)界尤其是文學(xué)評論界的冷遇。文學(xué)界應(yīng)該把少年作家當(dāng)作文學(xué)的后備力量加以正確的引導(dǎo)，指引他們走向真正的文學(xué)之路。
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