幼兒園教學(xué)活動案例評析：雙簧表演
曲藝中的雙簧是由甲、乙兩位演員表演的。甲化妝在前，模擬動作、口型，做形體表演，稱“前臉”。乙在后說唱，稱“后臉”。兩人合二為一，配合默契。
我們平時看到的雙簧作品多數(shù)面向成人，離幼兒的生活經(jīng)驗較遠，加之雙簧表演對演員的基本功和相互之間的配合要求比較高，因此，幼兒園音樂教育活動中基本不涉及這方面內(nèi)容。我結(jié)合主題活動“運動會”設(shè)計并組織了雙簧表演的教學(xué)活動，讓幼兒感受到了雙簧表演的藝術(shù)魅力。
一、教學(xué)前的醞釀
運動會是幼兒最期盼的活動。運動場上，運動員們你追我趕，奮力拼搏，啦啦隊員們激動不已加油助威，還有勝利后的得意，失敗后的沮喪……孩子們自然流露的動作、神情讓我感動。另外，我欣賞過外國藝術(shù)大師表演的啞劇運動會，那是用肢體語言表現(xiàn)的無聲的藝術(shù)。我們能不能用中國傳統(tǒng)曲藝雙簧來演繹運動會呢？在查閱了雙簧表演的資料，觀看了藝術(shù)家的雙簧表演以后，我有了設(shè)計雙簧表演運動會的思路。
第一，選擇既貼近幼兒生活又適合雙簧表演的內(nèi)容。通過觀察，我發(fā)現(xiàn)孩子們對跑步和游泳兩個運動項目特別感興趣。另外，跑步和游泳項目的肢體語言豐富，表演的創(chuàng)造性空間較大，能較好地展示雙簧表演的特點。同時，這兩個運動項目的比賽程序基本一致，幼兒可以在學(xué)習(xí)表演時遷移經(jīng)驗，減輕學(xué)習(xí)負擔(dān)，獲得成功的體驗。
第二，創(chuàng)作富有韻味的臺詞。雙簧表演的臺詞是有講究的，既要精練，又要生動、有韻味。為了達到這一要求，我運用兒歌的創(chuàng)作方法創(chuàng)編臺詞，突出表演的精華部分，最后推敲每一句的最后一個字，在保持原意的基礎(chǔ)上做到押韻，使之瑯瑯上口。例如，“操場上真熱鬧，運動員們準備好，裁判員發(fā)信號‘預(yù)備??跑’”，簡短的三句臺詞介紹了運動會比賽的場地、情境、運動員的準備動作以及裁判員發(fā)令、運動員聽到信號開始比賽等一系列內(nèi)容，而且每一句都將尾音落在了韻母“ao”上。
第三，精心設(shè)計與準備表演。雙簧表演的獨特風(fēng)格是一個人在前面演，一個人躲在后面說，在表演中途，后臉給前臉出難題，讓前臉露出破綻，找笑料抓包袱，前臉拍醒木現(xiàn)出后臉，使觀眾恍然大悟。我在活動前和配合表演的教師反復(fù)練習(xí)、磨合，盡可能使前臉的動作、表情、口型、節(jié)奏和后臉的語言、語音、語調(diào)、節(jié)奏合二為一，不露破綻。在表演的結(jié)束部分，我還設(shè)計了一個高潮，使幼兒感到好玩、有趣，激發(fā)幼兒學(xué)習(xí)表演的欲望。
二、教學(xué)中的組織
第一個環(huán)節(jié)：幼兒欣賞教師的表演，初步了解雙簧的特點。
一開始，教師表演第一部分，先不抖笑料包袱，讓幼兒集中精力感知表演的內(nèi)容、體態(tài)動作、語言的變化。然后提問：“你能看懂表演的內(nèi)容嗎？你覺得表演有什么特別的地方？”以了解幼兒第一次欣賞后的感受。
幼：你表演的是游泳，而且是蛙泳，我們游泳班的老師就是教我們這樣劃水的。
幼：你做的是蛙泳，我還知道仰泳和自由泳。
師：你能做一個仰泳的動作讓我們看看嗎？ �。ㄓ滓冶葎澚藘上�，大家給他鼓掌。）
幼：你的動作幅度很大，很夸張。
幼：你游泳得第一就高興，游在最后就不高興了。
師：你從哪兒看出來我高興或不高興呢？
幼：我一看你臉上的表情就知道了。每個人都是贏了就高興唄！
……
孩子們看得認真，觀察得細致，語言表述也很準確，但是沒有人對表演中聲音的變化提出疑問，這可是今天活動的關(guān)鍵所在，于是我把問題拋了出來??
師：你們有沒有聽到我的聲音？
幼：像你的聲音，又不像你的聲音，你的嘴巴在動。
幼：是你先把聲音錄下來，再用錄音機放出來的。
幼：是電腦放出來的聲音。
幼：聲音好像從后面?zhèn)鬟^來的，但我沒發(fā)現(xiàn)有人在那兒說話。
……
孩子們有了疑問，但還沒有答案。我趁熱打鐵再表演一遍，這次孩子們是帶著明確的問題欣賞的。同時這次表演抖笑料包袱，揭示藏在紙箱后面配合的教師，孩子們在哈哈大笑的同時感到十分驚訝。這時，我追問：“聲音是誰發(fā)出來的？”孩子們異口同聲：“是后面這個老師�！闭业搅舜鸢福⒆觽兒芘d奮。我繼續(xù)引導(dǎo)他們分析：“你們看出來是兩個人在表演，那前面的人表演什么？后面的人表演什么？他們是怎么配合的？”孩子們七嘴八舌：“后面的人說話，前面的人做動作�！庇准祝骸扒懊嫒俗龅膭幼骱秃竺嫒苏f的是一樣的�！庇滓遥骸扒懊娴娜藙幼彀偷话l(fā)出聲音。”接著，我告訴幼兒這樣的表演叫“雙簧”，前面用動作、表情、口型表演的人叫“前臉”，后面說話的人叫“后臉”。
第二個環(huán)節(jié)：學(xué)習(xí)雙簧表演。通過不斷推進的四個層次的合作練習(xí)，讓幼兒體驗雙簧表演中“前臉”和“后臉”的分工與合作，感受其中的幽默和快樂。
我先請幼兒復(fù)習(xí)學(xué)過的運動會兒歌，把它作為雙簧表演的臺詞，然后引導(dǎo)幼兒創(chuàng)編動作。由于孩子們對跑步比賽有所了解，加上遷移運用教師的表演經(jīng)驗，所以動作很快就編好了。接著我們嘗試表演。
●第一次表演：幼兒做后臉，我做前臉。
剛開始表演，我們就遇到了難題，即兩人配合不一致：后臉說話了，前臉的動作還沒有出來；前臉表演了，后臉又沒聲音了。這是什么原因呢？
幼：我們沒有喊“預(yù)備，起”，所以不整齊。
師：你們剛才看老師表演的時候聽到喊“預(yù)備，起”了嗎？
幼：沒有。
師：那前臉和后臉是怎么知道演出開始的呢？
幼：我看見前臉敲了一下積木就開始了。
師：對了！這塊積木在雙簧表演中叫“醒木”。前臉一敲“醒木”，后臉就開始說話，這是表演開始的信號�，F(xiàn)在我們手上沒有醒木，可以用什么來代替呢？
幼：那就拍一下手。
●第二次表演：幼兒做前臉，我做后臉。
這次我變化了抖笑料的方式，在說“1、2加油”時越說越慢，使前臉必須用越來越慢的動作表現(xiàn)跑步姿態(tài)，最后因“慢得實在受不了”而產(chǎn)生逗樂的效果，使幼兒感受到這時的“慢動作”和前面的“快動作”對比產(chǎn)生的幽默效果。
●第三次表演：兩個幼兒上臺表演，集體評價、整理幼兒的經(jīng)驗。
師：你覺得這兩位演員的配合好在哪里，還有什么需要改進的地方？
幼：他們表演得很好，前臉的動作很夸張。
幼：他們表演得好，后臉說的和前臉做的一樣。
幼：后臉的聲音很響亮，我們都能聽到。
師：有沒有要改進的地方？
幼：沒有。
師：是嗎？我們問問聽課的客人老師，聽聽他們的意見。
客人老師：這兩個小朋友第一次合作表演雙簧，我覺得他們表演得非常好。首先他們很大方，表演得很認真。后臉的臺詞說得很清楚，前臉的動作表演準確。只有一個小問題，就是前臉會時不時看后面，偶爾還會偷偷地笑，這樣容易讓觀眾看出破綻，想到后面還有一個人。而雙簧表演最重要的就是臺上兩個人要像一個人在表演，所以你們還要在兩個人的配合上多下功夫。
●第四次表演：全體幼兒兩兩自由結(jié)伴表演，讓每個幼兒都有機會體驗兩種不同的角色。
第三個環(huán)節(jié)：欣賞藝術(shù)家的雙簧表演，進一步感受雙簧的藝術(shù)性和幽默感。
我引導(dǎo)幼兒欣賞碟片中藝術(shù)家的雙簧表演。藝術(shù)家用豐富的肢體語言、表情、惟妙惟肖的語言表現(xiàn)“到朋友家不坐電梯爬樓梯”的情形。
師：誰是前臉，誰是后臉？
幼：化妝、戴帽子、手上拿東西的是前臉，站在舞臺邊上的是后臉。
師：你們怎么分辨出來的？
幼：戴帽子的人表演時做動作，不說話。不戴帽子的人光說話，不做動作。
師：你最喜歡里面哪一段表演？
幼：摔跤。
幼：我喜歡爬樓梯那段。
（許多幼兒附和道：“我也是�！保�
師：好，我來做后臉，你們做前臉，我們一起表演爬樓梯。
孩子們饒有興趣地在后臉“噔、噔、噔……”的節(jié)奏模擬聲中，模仿上樓梯的動作離開活動室。
三、教學(xué)后的反思
該活動讓我從孩子們爽朗的笑聲、積極的參與中欣喜地感受到孩子們對祖國傳統(tǒng)曲藝??雙簧的喜愛，感受到教學(xué)設(shè)計、組織的成功。
在教學(xué)準備中，我既注意研究“雙簧”的特點，又注意研究幼兒，根據(jù)幼兒的生活經(jīng)驗和年齡特點選擇、創(chuàng)編表演的內(nèi)容，使雙簧表演貼近幼兒，既給了幼兒新的挑戰(zhàn)，又使幼兒產(chǎn)生共鳴，萌發(fā)學(xué)習(xí)的興趣和欲望。
在教學(xué)組織中，每一環(huán)節(jié)的設(shè)計都緊緊圍繞雙簧表演的特點進行引導(dǎo)，明確哪些內(nèi)容需要幼兒自己觀察發(fā)現(xiàn)，哪些內(nèi)容需要教師直接告知，使幼兒對雙簧表演有比較清晰的認識和理解。其中四次不同形式的表演重點突出，層層推進，讓幼兒在表演過程中逐漸領(lǐng)悟雙簧表演的獨特風(fēng)格，體驗其中的幽默和快樂。
反思這次活動，我覺得有些方面還可以作進一步調(diào)整和改進：
1．在整個教學(xué)活動組織過程中，教師控制比較多，幼兒自主表達、交流的機會較少。如可以讓幼兒談?wù)勛约涸谂c同伴合作中遇到了哪些困難，是怎么解決的，還有哪些問題需要大家?guī)椭鉀Q，使幼兒在表達、交流中更清晰地理解雙簧表演的特點。同時，讓幼兒用語言來表達自己的想法是很重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容，可以促使幼兒更加主動地參與活動。
2．雙簧是一種曲藝形式，也是一門舞臺藝術(shù)。因此，教師在幼兒表演過程中除了要關(guān)注幼兒相互間的配合，還要提升幼兒的表演技能，如前臉動作的設(shè)計，表情的處理，后臉語氣、語調(diào)的變化等，都有別于幼兒日常的說話、動作。教師應(yīng)該讓幼兒在欣賞、練習(xí)和表演中初步感受到演員傳達給觀眾的藝術(shù)的嚴謹性、審美性。
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