出自清朝詩人吳梅村的《鴛湖曲》

駕鴦湖畔草粘天，仲春春深好放船。

柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙。

煙雨迷離不知處，舊堤卻認(rèn)門前樹。

樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住。

主人愛客錦筵開，水聞風(fēng)吹笑語來。

畫鼓隊(duì)催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺(tái)。

輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競(jìng)追趕。

云鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞?鵒。

酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。

朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。

歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何足數(shù)！

十幅蒲帆多少尺風(fēng)，吹君直上長安路。

長安富貴玉驄驕，侍女薰香護(hù)早朝。

分付南湖舊花柳，好留煙月伴歸橈。

那知轉(zhuǎn)眼浮生夢(mèng)，蕭蕭日影悲風(fēng)動(dòng)。

中散彈琴競(jìng)未終，山公啟事成何用！

東市朝衣一旦休，北邙?土亦難留。

白楊尚作他人樹，紅粉知非舊日樓。

烽火名園竄狐兔，畫圖偷窺老兵怒。

寧使當(dāng)時(shí)沒縣官，不堪朝市都非故！

我來倚棹向湖邊，煙雨臺(tái)空倍悵惘。

芳草乍疑歌扇綠，落英錯(cuò)認(rèn)舞衣鮮。

人生苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。

聞笛休嗟石季倫，銜壞且效陶彭澤。

君不見白浪掀天一葉危，收竿還伯轉(zhuǎn)船遲。

眾人無窮風(fēng)波苦，輸與江湖釣叟知。

賞析
《鴛湖曲》首段寫“鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙�！边@四句成為對(duì)南湖風(fēng)光最典范的描寫，留在了嘉興的歷史文獻(xiàn)上。描述南湖春天的景色，沒有能比這四句更美麗的了。寫南湖邊芳草連天，無邊無際，那時(shí)候又沒有什么建造，都是綠色的草地。春天來了，碧草綿延，天和地粘連在一起了；春分這個(gè)時(shí)候，是舊歷二月，大略在陽歷三月下旬了。

“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了�！昂梅糯�”這三個(gè)字，前人以為用得很好，口吻身份像別墅的主人，假如是“好搖船”就不美了。南湖的風(fēng)光怎么樣？許多柳樹葉是亂飄，天高低著雨，雨不大，但是打到這個(gè)柳葉上，似乎起舞一樣。桃花很紅了，有一道輕煙在上面，看上去更美了�！盁熡昝噪x不知處，舊堤卻認(rèn)門前樹。樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住�！闭f的是順治九年，人舊地重游從前的友人吳昌時(shí)住的地方。南湖里很寧靜，有黃鶯飛過。他回想起十年以前，乘扁舟從姑蘇來這里訪問吳昌時(shí)，那時(shí)或許在崇禎十六年左右，吳昌時(shí)剛從北京回來。這是第一段。

《鴛湖曲》第二段，十年前是怎樣的呢？“主人愛客錦筵開，水閣風(fēng)吹笑語來。畫鼓隊(duì)催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺(tái)。”記得那次來的時(shí)候，別墅的主人在家里，正過著奢華的生涯，用豐富的酒席接待我，在臨水的臺(tái)閣上，笑語融融。主人有演戲的步隊(duì)，用歌舞來歡送客人�！拜p靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競(jìng)追逐。云鬟后輩按霓裳，雪面從軍舞鴝鵒。”當(dāng)時(shí)歌舞歡躍，多么歡樂。“酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。”是說酒喝好后，已經(jīng)晚了，只看到南湖里都是燈火，歡快了一天，大家陶醉而回。我們要說，今天的南湖也沒有上述這些景象。所以說，南湖要想搞得好，搞成一個(gè)花費(fèi)、游玩的名勝之地，必定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上開游船。清初陳其年，也是一個(gè)大詩人，他寫的《鴛湖煙雨樓感舊》詞：“園都在、水邊林下。不閉春城因夜宴，望滿湖燈火金吾怕。十萬盞，紅球掛�！边@闡明，大家看到南湖里滿湖都是燈火，連金吾也怕了，熱鬧得城門也關(guān)不了了，可見明朝末年嘉興南湖繁榮到怎樣一個(gè)水平。這也是吳梅村最初來南湖看到的情況。

陳其年寫南湖風(fēng)景可能夸大，但即便夸張一百倍，也有一千盞燈，南湖里也很熱烈。所以明朝《陶庵夢(mèng)憶》里寫南湖，說嘉興人好講煙雨樓，大家都笑，然而煙雨樓確實(shí)是好，船來船去，雖然靡靡之風(fēng)越來越重大，但也是越來越繁榮了。明朝的嘉興實(shí)際上處在嘉興歷史上最繁華的時(shí)代，特殊是明末，因?yàn)檫@個(gè)處所出產(chǎn)力沒受侵害，而且絲綢業(yè)發(fā)展了，手產(chǎn)業(yè)發(fā)展了，交通發(fā)展了，最主要的是大運(yùn)河的暢通便利了貨物流暢。咱們?cè)倏吹诙�天：“更出紅妝向柳堤”，索性不在家里演戲了，到南湖岸邊演。這是第二段，講竹亭主人、復(fù)社骨干吳昌時(shí)當(dāng)時(shí)如許吃苦，這樣寫也不是斥責(zé)他，因?yàn)楫?dāng)時(shí)江南這一隅仍是樂土，大家在享受太平時(shí)期的歡喜。

《鴛湖曲》第三段，“歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何夠數(shù)。十幅蒲帆幾尺風(fēng)，吹君直上長安路�！眳遣龝r(shí)和吳梅村是同年，一起考中進(jìn)士。他們的老師，就是主考官是明末宰相周延儒，周做過兩任宰相，宜興人。這是寫吳昌時(shí)為了功名富貴，也是為了東林黨復(fù)社的政治目的到北京去仕進(jìn)了�！伴L安富貴玉驄驕，侍女薰香護(hù)早朝。分付南湖舊花柳，好留煙月待歸橈�！眳遣龝r(shí)這時(shí)去，是他們復(fù)社要推戴周延儒第二次做宰相。吳昌時(shí)做禮部主事，后來做了吏部文選司郎中，比如現(xiàn)在的組織部干部司司長，但也在這一年敗了。這段寫主人的自得，能夠把持大權(quán)了。

《鴛湖曲》第四段，“那知轉(zhuǎn)瞬浮生夢(mèng)，蕭蕭日影悲風(fēng)動(dòng)。中散彈琴竟未終，山公啟事成何用。”寫吳昌時(shí)政治上失敗了，轉(zhuǎn)眼被殺。凄風(fēng)冷雨都來了，這里用了典故，即有權(quán)勢(shì)的人周延儒也救不了吳昌時(shí)了，由于周延儒未幾也被殺了�！皷|市朝衣一旦休，北邙?土亦難留。白楊尚作別人樹，紅粉知非舊日樓�！边@節(jié)說，主人在北京被殺時(shí)，還衣著朝服，逝世都不葬身之處。再看看嘉興的園林怎么了？本來的白楊樹都成了別人的了，勺園的屋子都被沒收了，紅粉才子也都流散了。這里吳梅村用了寫關(guān)盼盼的典故。吳梅村的詩良多都是重大題材，而且是悲劇性的，吳梅村詩里的奇妙都在典故里，固然看似淺易，但背地還有很多文字。比方陳寅恪就講這首詩里，還暗藏著吳梅村跟秦淮名妓卞玉京的關(guān)聯(lián)�！皯�(zhàn)火名園竄狐兔，畫閣偷窺老兵怒。寧使當(dāng)時(shí)沒縣官，不堪朝市都非故�！睂懏�(dāng)初那么著名的竹亭別墅都荒涼了，茅草長得很高。經(jīng)由天崩地裂后，房子的主人被皇帝殺了，崇禎天子也自殘了。當(dāng)初詩人來了后還不能進(jìn)去，只能在樓閣外面偷偷看看舊時(shí)的情形，看門的老兵卻不讓看�？梢姺孔永镒×藵M清的兵。豈但園林改了，主人改了，而且朝代改了，社會(huì)也改了。

《鴛湖曲》第五段，“我來倚棹向湖邊，煙雨臺(tái)空倍惘然。芳草乍疑歌扇綠，落英錯(cuò)認(rèn)舞衣鮮。”順治九年吳梅村舊地重游，故人也沒有了，煙雨樓也已經(jīng)沒有了，感到倒萬分迷茫和惆悵�！叭松�苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。聞笛休嗟石季倫，銜杯且效陶彭澤�！比松�苦樂都從前了，懷念舊事覺得很痛惜。又安慰說，就是嘆氣古人，也不要吊唁富貴像石季倫那樣的人了吧，還是學(xué)學(xué)飲酒去吧。最后，“君不見白浪掀天一葉危，收竿還怕轉(zhuǎn)船遲。世人無限風(fēng)波苦，輸與江湖釣叟知�！痹谶@樣一個(gè)騷亂的時(shí)代，君子物是危險(xiǎn)不保險(xiǎn)的，詩人的朋友就是因?yàn)樨潏D富貴聲名狼藉。連殺他的人也被殺死了，吳梅村感慨在那樣一個(gè)時(shí)代里，誰也不能控制自己的命運(yùn)，連崇禎皇帝也把握不了本人的命運(yùn)。所以得出論斷說，世上人太苦難了，求名求富貴，甚至為了國度怎樣盡力，最后都沒有好成果。吳梅村很是悲傷，哀嘆朋友也悲嘆自己的運(yùn)氣。過兩三年吳梅村去北京做官，很受氣，心坎也責(zé)怪自己。吳梅村到最后說自己“竟一錢不值，何須說”。他心里是很苦楚的。

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