今天再分享一首艾青的《透明的夜》，另附上牛漢先生的精彩賞析。
一
透明的夜。
……闊笑從田堤上煽起……
一群酒徒，望
沉睡的村，嘩然地走去……
村，
狗的吠聲，叫顫了
滿天的疏星。
村，
沉睡的街
沉睡的廣場(chǎng)，沖進(jìn)了
醒的酒坊。
酒，燈光，醉了的臉
放蕩的笑在一團(tuán)……
“走
到牛殺場(chǎng)，去
喝牛肉湯……”
二
酒徒們，走向村邊
進(jìn)入了一道燈光敞開(kāi)的門(mén)，
血的氣息，肉的堆，牛皮的
熱的腥酸……
人的囂喧，人的囂喧。
油燈象野火一樣，映出
十幾個(gè)生活在草原上的
泥色的臉。
這里是我們的娛樂(lè)場(chǎng)，
那些是多諳熟的面相，
我們拿起
熱氣蒸騰的牛骨
大開(kāi)著嘴，咬著，咬著……
“酒，酒，酒
我們要喝�！�
油燈象野火一樣，映出
牛的血，血染的屠夫的手臂，
濺有血點(diǎn)的
沉睡的原野壞刈呷ァ?-
夜，透明的
夜!
1932年9日10月
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黎明前的野火
《透明的夜》是1932年9月10日艾青被監(jiān)禁在上海一所看守所里寫(xiě)的。
幾十年來(lái)，評(píng)論艾青詩(shī)歌創(chuàng)作成就時(shí)，《透明的夜》往往被忽略，一些選本和辭書(shū)大都沒(méi)有收入。但我以為它是一首異常重要和不可忽視的詩(shī)，它對(duì)艾青的創(chuàng)作生涯具有開(kāi)創(chuàng)和轉(zhuǎn)折的意義和影響。
艾青寫(xiě)出這首詩(shī)之后，便“撇開(kāi)了學(xué)了五六年的繪畫(huà)”，把全部精力和智慧轉(zhuǎn)移到詩(shī)歌創(chuàng)作上，從而決定了艾青一生的命運(yùn)。艾青放下他摯愛(ài)的彩色的畫(huà)筆，是多么地痛苦啊，然而一旦體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)到了詩(shī)的審美天地的魅力，以及莊嚴(yán)的時(shí)代所賦予他不可回避的使命之后，艾青就義無(wú)反顧再?zèng)]有動(dòng)搖過(guò)，表現(xiàn)出艾青性格中的果斷和誠(chéng)摯的特點(diǎn)。因而這首詩(shī)對(duì)研究艾青的個(gè)性和一生的思想發(fā)展，以及創(chuàng)作風(fēng)格的演變，都是很有價(jià)值的。當(dāng)艾青回憶到因?qū)懥恕锻该鞯囊埂范鴱睦L畫(huà)轉(zhuǎn)到詩(shī)創(chuàng)作對(duì)他所產(chǎn)生的影響時(shí)，使用了“可怕”兩個(gè)字，說(shuō)明當(dāng)時(shí)他心靈上所引起的震動(dòng)。對(duì)于這個(gè)轉(zhuǎn)折，不論肯定或否定，惋惜或慶幸，都可以成為研究艾青的一個(gè)課題。
這里我想多說(shuō)幾句。盡管艾青不得不放下了畫(huà)筆，但他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的艱苦探求以及創(chuàng)作體驗(yàn)絕沒(méi)有因此而幻滅。實(shí)際上繪畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)深深地開(kāi)拓了和豐富了艾青藝術(shù)審美的疆域，通過(guò)在巴黎繪畫(huà)的活動(dòng)，他幸運(yùn)地領(lǐng)受了二十世紀(jì)興起的現(xiàn)代藝術(shù)思潮的洗禮，使他自幼年萌生的藝術(shù)天性進(jìn)一步形成為自覺(jué)的創(chuàng)作本能。五十年代初，我有幸在北京東總布胡同艾青當(dāng)時(shí)的住處，看過(guò)他保存的一些過(guò)去的畫(huà)稿，給我留下了極深的印象，我當(dāng)時(shí)想過(guò)，也可能跟艾青說(shuō)過(guò)，“您真不該放棄了繪畫(huà)，太可惜了�！庇浀卯�(huà)稿中有一棵蓬蓬如蓋，頂天立地的大樹(shù)，很有梵高的絲柏的風(fēng)采。還有許多黑白畫(huà)的人物動(dòng)態(tài)，簡(jiǎn)潔而流暢，有鮮明的現(xiàn)代風(fēng)格，且有濃濃的詩(shī)意。從艾青以后半個(gè)多世紀(jì)的許多詩(shī)篇中，仍有著繪畫(huà)的色彩和造型的影響。是不是可以這么說(shuō)，艾青的詩(shī)是畫(huà)的延續(xù)，是他畫(huà)夢(mèng)的詩(shī)化。對(duì)艾青來(lái)說(shuō)，詩(shī)的容量更大，可以海闊天空地寫(xiě)流動(dòng)的變化著的事物。
《透明的夜》所以能成為轉(zhuǎn)變艾青一生的重要契機(jī)，主要還是由于這首詩(shī)本身所具有的開(kāi)創(chuàng)性的藝術(shù)魅力和活力所決定的，這是他一生中最初升起的一首朝陽(yáng)一般燦爛的詩(shī)。這首詩(shī)寫(xiě)完以后，他問(wèn)同牢房的朋友：“我的詩(shī)寫(xiě)得好些，還是畫(huà)畫(huà)得好些?”回答他的是“詩(shī)寫(xiě)得好些�！庇谑撬畔铝水�(huà)筆。這首詩(shī)不但在他早期的創(chuàng)作中顯示出才華，以他一生的創(chuàng)作來(lái)衡量，也是不朽的杰作。他的特異的情境、節(jié)奏和光亮是獨(dú)一無(wú)二的。
1932年9月，在黑夜沉沉死寂無(wú)聲的中國(guó)，年僅23歲的詩(shī)人艾青是一個(gè)夜的醒者和勇敢的叛逆者。面對(duì)著嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界，詩(shī)人抑制不住滿腔的悲憤，像郁積的地火從心中突然噴發(fā)，他向鐵柵外的世界吶喊，以“過(guò)路的盜”和“偷牛的賊”的血刃一般鋒利的語(yǔ)言，揮寫(xiě)下野性的火辣辣的詩(shī)行。詩(shī)騷動(dòng)著熱烈的氣勢(shì)，對(duì)于當(dāng)年蒼茫而寂靜的詩(shī)歌領(lǐng)域無(wú)疑是一次猛力的沖擊。這樣鮮活的詩(shī)，連同它的題目，在中國(guó)都是第一次出現(xiàn)，它為中國(guó)的新詩(shī)帶來(lái)了純新而健康的生氣，它是向中國(guó)如磐的黑夜投射出的一個(gè)響箭般的信號(hào)。
這種具有真正意義的新詩(shī)，絕不是在灰黯的研究室和環(huán)垂著紫色帳子的客廳中所能吟出的，絕不是那些衰老在萎謝了的辭藻里寫(xiě)詩(shī)的人和顧影自憐的學(xué)者們純熟的技巧所能制作而成的�！锻该鞯囊埂肥钦嬲臅r(shí)代的強(qiáng)音，給人以濺血的震顫。它不是那種低聲吟詠的詩(shī)，讀者抑制不住地要提高嗓音去朗讀它，不必細(xì)細(xì)咀嚼，而是大口地去吞咽，以整個(gè)生命和情緒去承受和擁抱它野性的沖擊。中國(guó)窒悶的心靈獲得了一次痛快的唱歌之前的呼吸。
也許有論者會(huì)說(shuō)，這不過(guò)是詩(shī)人的一首初露才華的少作，它很難說(shuō)是一首完美的詩(shī)篇，至多不過(guò)是一閃的異彩，是詩(shī)人憂傷的靈魂在人間尋覓安慰和溫暖，在憧憬和臆念中現(xiàn)出的一片幻景而已，還不能說(shuō)它是堅(jiān)忍的戰(zhàn)斗的火炬。我以為這論斷并不公允，《透明的夜》不是一閃即滅的火花，艾青說(shuō)：“它是歌頌一群人的力量，歌頌他們?cè)诤诎抵写直┑姆纯沟牧α��！彼c(diǎn)燃了艾青的生命，引出了一位偉大的詩(shī)人，從地平線下走出來(lái)。
這首詩(shī)，不必一行一句地去解析，它的整體是透明的，袒露的，沒(méi)有任何的陰翳，它一下子就親熱地貼近你的心靈。第一節(jié)只一行詩(shī)：透明的夜。一個(gè)巨大的魅惑人的意象的宇宙，一下子矗立在你的面前，你被它包容，不是模糊的遠(yuǎn)景，也不是閃爍的幻覺(jué)，是實(shí)實(shí)在在的真實(shí)的境界，你已置身其中：酒徒的闊笑，狗的吠聲，醒的酒坊，野火一樣的燈，血的氣息，人的囂喧，泥色的語(yǔ)言，血染的手臂和頭顱，火一般的肌肉和里面的痛苦，忿怒和仇恨的力，夜的醒者，醉漢，流浪客，過(guò)路的盜，偷牛的賊……，向沉睡的原野嘩然走去……，這些濺射著火和血的鮮活的形象，動(dòng)態(tài)和語(yǔ)言，既陌生又新奇，每一行詩(shī)，每一個(gè)字都有血肉的跳動(dòng)，發(fā)熱發(fā)光。只有用這些新奇的短促的匕首一般的詩(shī)行才能深深刺入黑沉沉的舊中國(guó)的夜，創(chuàng)造出一個(gè)彩色的黎明�！ �(牛漢)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shici/xiandaishi/295553.html
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