【作品簡(jiǎn)介】
《齊天樂(lè)·庾郎先自吟愁賦》由姜夔創(chuàng)作，也作《齊天樂(lè)·庚郎先自吟愁賦》，被選入《宋詞三百首》。這首詞另辟蹊徑，以蟋蟀的鳴叫聲為線索，這凄苦的聲調(diào)將詞人、思婦、帝王等不同的憂(yōu)心事串連在一起，巧妙地融合于一篇，抒發(fā)了詞人深切的家國(guó)之痛。
【原文】
齊天樂(lè)·庾郎先自吟愁賦
作者：姜夔
（丙辰歲1，與張功甫2會(huì)飲張達(dá)可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回3未利花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都4呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。）
庾郎先自吟愁賦5，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪6，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴。正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山7，夜涼獨(dú)自甚情緒。
西窗又吹暗雨，為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵。候館迎秋8，離宮吊月9，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與10。笑籬落呼燈，世間兒女。寫(xiě)入琴絲11，一聲聲更苦。
【注釋】
1.丙辰歲：宋寧宗慶元二年（1196）。
2.張功父：張?，字功父。南宋將領(lǐng)張俊之孫，有<南湖集>。張達(dá)可：不詳。
3.裴回：即徘徊。
4.中都：此指汴京（今河南開(kāi)封）。促織：古稱(chēng)蟋蟀為促織。
5.庾郎（庚郎）：北朝詩(shī)人庚信，曾作<愁賦>。
6.銅鋪：銅制的鋪首，裝在門(mén)上能銜門(mén)環(huán)。
7.屏山：屏風(fēng)上畫(huà)有遠(yuǎn)山，故稱(chēng)屏山。
8.候館：迎客的館舍。
9.離宮：皇帝出巡在外住的行宮。
10.豳詩(shī)：指<詩(shī)經(jīng)豳風(fēng)>中的<七月>篇："七月在野，八月在宇，九有在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下。漫與：即景寫(xiě)詩(shī)，率然而成。
11.寫(xiě)入琴絲：譜成樂(lè)曲，入琴?gòu)椬唷?/p>
【簡(jiǎn)析】
這篇詠物詞，借描寫(xiě)蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽恨。開(kāi)篇點(diǎn)“愁”字，以庾信賦愁引出蟋蟀悲吟。露水沾濕的銅鋪外，長(zhǎng)滿(mǎn)苔蘚的石井臺(tái)旁，都是蟋蟀嗚叫的地方。在詞人聽(tīng)來(lái)，那叫聲是哀苦之音，是受了委屈的兒女在親人面前的哭訴，也是無(wú)眠思婦的孤獨(dú)的紡紗聲，是閨中少女獨(dú)坐屏風(fēng)前的凄涼嘆息。下片用敲打著燭滅后的窗子的夜雨聲，用搗衣棒與石砧撞擊的聲響，與蟋蟀聲錯(cuò)雜交織，加濃鳴聲凄苦。“候館迎秋”、“離宮吊月”，既是指蟋蟀經(jīng)常出沒(méi)的地方，又是比喻其叫聲如同旅舍中的游子，離宮中的宮女的悲嘆。豳詩(shī)略略點(diǎn)題，忽以?xún)号β暸砸r一筆，末再以譜入樂(lè)曲“聲聲更苦”，拍合“愁賦”。全詞寫(xiě)蟋蟀悲鳴，廣泛觸發(fā)人間哀思。舉凡騷人失意、思婦念遠(yuǎn)、遷客懷鄉(xiāng)、乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無(wú)不借秋蟲(chóng)宣發(fā)。則秋蟲(chóng)之鳴，實(shí)乃時(shí)代哀音。
【賞析】
姜夔此詞，前有小序云：“丙辰歲與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。”丙辰是公元1196年（宋寧宗慶元二年），張功父即張?.他先賦《滿(mǎn)庭芳·促織兒》，寫(xiě)景狀物“心細(xì)如絲發(fā)”，曲盡形容之妙；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng)新意。
詞先從聽(tīng)蟋蟀者寫(xiě)入。“庾郎先自吟愁賦。”庾郎，即庾信，曾作《愁賦》，今已不傳，此似指《哀江南賦》、《傷心賦》、《枯樹(shù)賦》一類(lèi)哀愁之作。杜甫詩(shī)云：“庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”。次句寫(xiě)蟋蟀聲，凄切細(xì)碎而以“私語(yǔ)”比擬，生動(dòng)貼切，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合。“更聞”與“先自”相呼應(yīng)，將詞意推進(jìn)一層。騷人夜吟，已自愁情滿(mǎn)懷，更那堪又聽(tīng)到如竊竊“私語(yǔ)”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國(guó)之痛。“露濕”三句是空間的展開(kāi)，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事。銅鋪，銅做的鋪首，裝在門(mén)上銜門(mén)環(huán)；此指門(mén)外。石井，此指井欄邊。說(shuō)蟋蟀鳴聲在大門(mén)外；井欄邊，到處可聞。“哀音似訴”，承上“私語(yǔ)”而來(lái)，這如泣似訴的聲聲哀鳴，使一位本來(lái)就轉(zhuǎn)側(cè)無(wú)眠的思婦更加無(wú)法入夢(mèng)了，只有起床以織布來(lái)消解煩憂(yōu)（蟋蟀一名促織，正與詞意符合）。于是蟋蟀聲又和機(jī)杼聲融成一片。這幾句遺貌取神，離影得似，妙在如“野云孤云，去留無(wú)跡”（張炎《詞論》）。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索，把詩(shī)人、思婦、客子、帝王、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來(lái)。其中，不僅有詞人自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安，醉心于暫時(shí)安樂(lè)的可悲現(xiàn)實(shí)。“曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？”寫(xiě)思婦懷念遠(yuǎn)人的心情。面對(duì)屏風(fēng)上的遠(yuǎn)水遙山，不由神馳萬(wàn)里。秋色已深，什么時(shí)候才能將親手織就的冬衣送到遠(yuǎn)方征人的手中？秋夜露寒，什么時(shí)候征人才能回到自己的身邊？遠(yuǎn)人遙隔，而此時(shí)只余一人對(duì)影自憐，又有什么情緒來(lái)尋歡作樂(lè)呢？幾句言簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，委婉盡情。
下片首句嶺斷云連，最得換頭妙諦，被后人奉為典范。嶺斷，言其空間和人事的更換——由室內(nèi)而窗外，由織婦而搗衣女。云連，指其著一“又”字承上而做到境換意連，脈絡(luò)暗通。寒窗孤燈，秋風(fēng)吹雨，那蟋蟀究竟為誰(shuí)時(shí)斷時(shí)續(xù)地凄凄悲吟呢？伴隨著它的是遠(yuǎn)處時(shí)隱時(shí)顯的陣陣搗衣聲。“為誰(shuí)”二字，以有情向無(wú)情境界引向空靈深遠(yuǎn)之處。
以下“候館”三句，繼續(xù)寫(xiě)蟋蟀鳴聲的轉(zhuǎn)移，將空間和人事推得更遠(yuǎn)更廣�？宛^，可以包舉謫臣遷客、士人游子各色人等；離宮，可以包括不幸的帝王后妃、宮娥彩女。這些飄泊者、失意者，不論尊卑長(zhǎng)幼，都要悲秋吊月，聞蟲(chóng)鳴而傷心無(wú)限在國(guó)懷鄉(xiāng)愁緒襲擾心頭�！ ∫陨蠘O寫(xiě)蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感。它似私語(yǔ)，似悲訴，時(shí)斷時(shí)續(xù)；它與孤吟聲、機(jī)杼聲、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽(tīng)到一組凄婉哀愁的交響樂(lè)。“豳詩(shī)漫與”，詞人說(shuō)自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩(shī)了。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下。”可是，下面突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句，寫(xiě)小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂(lè)趣，聲情驟變，似與整首樂(lè)章的主旋律不相協(xié)調(diào)。而與友人張?《滿(mǎn)庭芳》詞中“八時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿(mǎn)身花影，猶自追尋”意境相若。然細(xì)加品味，正如陳廷焯所說(shuō)：“以無(wú)知兒女之樂(lè)，反襯出有心人之苦，最為入妙。”（《白雨齋詞話》）的確，這是這闋大型交響樂(lè)中的一支小小插曲，其妙用在于以樂(lè)寫(xiě)苦，所以當(dāng)這種天真兒女所特具的樂(lè)趣被譜入樂(lè)章之后，并不與主旋律相悖逆，反倒使原本就無(wú)限幽怨凄楚的琴音，變得“一聲聲更苦”了。以樂(lè)筆寫(xiě)愁然，正是白石詞的匠心妙用。
這首詞看似詠物，實(shí)則抒情，通過(guò)寫(xiě)聽(tīng)蟋蟀鳴聲，寄托家國(guó)之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑，別開(kāi)生面，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫(xiě)，步步烘托，達(dá)到一種凄迷深遠(yuǎn)的藝術(shù)造境。
【作者介紹】
姜夔（jiāngkuí1154—1208），字堯章，別號(hào)白石道人，與姜石帚并非一人。漢族，饒州鄱陽(yáng)(今江西鄱陽(yáng)縣）人。南宋詞人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。早有文名，頗受楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張?等名公臣卿往來(lái)。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。工詩(shī)詞、精音樂(lè)、善書(shū)法、對(duì)詞的造詣?dòng)壬�。有�?shī)詞、詩(shī)論、樂(lè)書(shū)、字書(shū)、雜錄等多種著作。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫(xiě)個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對(duì)于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語(yǔ)言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無(wú)力之意。代表作《暗香》、《疏影》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石，惜不于意境上用力，故黨無(wú)言外之味，弦外之響。”其《揚(yáng)州慢》（淮左名都）是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容工作，它通過(guò)描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對(duì)南宋衰亡局面的傷悼和對(duì)金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！”幾句頗受人們稱(chēng)道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂(lè)》（云隔迷樓）、《漢宮春》（云日歸歟）等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格�！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹⒆⒂信宰V，是流傳至今的唯一完整的南宋樂(lè)譜資料。姜夔上承周邦彥，下開(kāi)吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對(duì)后世影響較大。其詩(shī)初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩(shī)風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩(shī)說(shuō)》頗有獨(dú)到見(jiàn)解。生平詳見(jiàn)夏承燾《姜白石編年箋�！返取Ｗ淠険�(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩(shī)集》、《詩(shī)說(shuō)》、《絳帖平》、《續(xù)書(shū)譜》和琴曲《古怨》。
【詞牌簡(jiǎn)介】
《賀新郎》，詞牌名之一。又名《五福降中天》、《如此江山》、《臺(tái)城路》。以周邦彥詞為正體。雙調(diào)，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韻。上下片起句亦有不用韻的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。
【格律】
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