杏花村館酒旗風。水溶溶，?殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。 　　夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。 賞析 　　此詞抒發(fā)了游子的這一番眷懷之情。首句"杏花村館酒旗風"，出于杜牧《清明》句："借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。"小杜的第二句"路上行人欲斷魂也是詞人的借意所在，下面四句以景色作鋪墊之后，詞人便抒發(fā)了望斷遠山人不見的憂愁。"昔我往矣，楊柳依依"，今對濃萌，頓陷苦思，他回憶起溫馨的往事，不由百感交集。 鑒賞 　　此詞抒寫了異地思鄉(xiāng)懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。 　　起首一句源于杜牧詩句：“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時節(jié)春暮夏初的時候，地點野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼簾的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發(fā)開去。 　　接著兩個三字短句寫眼前景象：“水溶溶，?殘紅”。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景�？墒呛缶浔沐娜徊煌�了：“?殘紅”。“紅”本已“殘”，何況又“?”！此時見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。 　　“野渡舟橫”用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感，悠然可見。宋初的寇準把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍�？傊�，“野渡舟橫”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應與“?殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。 　　“水溶溶”以下四句，這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景，后兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。至“望斷江南山色遠，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現(xiàn)出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個“遠”字，如王維寫終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠：“齊魯青未了”（《望岳》）。山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“草連空”。這三個字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙云，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。 　　過片三句寫“人不見”之后，詞人腦海中展現(xiàn)出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。這充滿神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現(xiàn)了。詞人用借代手法，不正面寫人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環(huán)境用實筆，寫人則虛中寓實，用側(cè)筆。接著，又回到眼前的現(xiàn)實中來，直述其事，加以補敘：“記得年時，相見畫屏中。”粉香眉淡，那是去年，是相見畫屏中的時候。這五句都是記敘往事�！跋﹃枴比�句之意境重現(xiàn)腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復質(zhì)實，虛實方可相生。 　　最后以感嘆作結(jié)：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉，強求解脫。這個結(jié)尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歇，川路長兮不可越。”此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學集成?法》）的一個較好的結(jié)尾。 　　傳說，作者過黃州關(guān)山杏花村館驛時，曾題此詞于壁，觀者如云�？梢姶嗽~名重于當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。
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