春滿院，疊損羅衣金錢(qián)。睡覺(jué)水精簾未卷，檐前雙語(yǔ)燕。 　　斜掩金鋪一扇，滿地落花千片。早是相思腸欲斷，忍交頻夢(mèng)見(jiàn)！ 賞析 　　句句寫(xiě)醒后相思，卻又句句襯夢(mèng)里相見(jiàn)。這不，她剛剛午睡醒來(lái)，又照例夢(mèng)見(jiàn)久別的未婿，滿懷悵恨與慵倦，水晶簾兒也無(wú)心卷起�？蓯赖氖悄菍�(duì)燕兒，在簾前翻飛著，親昵著，呢喃著，把身影兒雙雙印上珠簾，仿佛在炫耀它們的成雙成對(duì)，嘲笑她形單影只。從半掩的門(mén)兒望去。但這春色分明到了遲暮時(shí)分，換得落紅無(wú)數(shù)。這個(gè)春天又白白過(guò)去了，那件綢紗春衫依然疊在箱底，沒(méi)心思穿。他不在，穿給誰(shuí)看呢！盼夢(mèng)里相見(jiàn)，又怕夢(mèng)里相見(jiàn)，倍增醒來(lái)相思…… 鑒賞 　　《花間集》收薛詞十九首，這是最后一首。在花間詞人中，薛昭蘊(yùn)詞風(fēng)雅近溫（庭筠）、韋（莊），以婉麗軟媚名世，這首詞當(dāng)然也不例外。 全詞寫(xiě)金閨相思之苦，然作者只在結(jié)句點(diǎn)明題旨，余則全寫(xiě)美人睡前睡后的情態(tài)。這情態(tài)又被融入雙燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡圖。 　　作者這樣寫(xiě)的原因，是選取美人春睡乍起一瞬間的所見(jiàn)所聞及其心理感受，容易將相思之苦寫(xiě)到十分，是背面傅粉。詞的開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)與地：春光明媚的深閨小院。然而它的主人卻似乎辜負(fù)了這大好時(shí)光，在蒙頭睡覺(jué)。睡前的情態(tài)作者沒(méi)有直接去寫(xiě)，卻寫(xiě)她睡醒之后發(fā)現(xiàn)綺羅衣裳折疊得亂七八糟的，以致于將刺繡上的金線也摺損了，皺巴巴的一點(diǎn)也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。這實(shí)際上寫(xiě)出了睡前的慵懶情態(tài)，比直接寫(xiě)還要形象生動(dòng)。這么慵懶的原因作者也沒(méi)有明說(shuō)，卻來(lái)了句“睡覺(jué)水精簾未卷”（“覺(jué)”這里是睡醒之意；“水精簾”即“水晶簾”），還是一幅慵懶樣兒。大約女主人公還未及睜開(kāi)惺忪之眼，檐前燕語(yǔ)就闖入了她的耳膜。這燕語(yǔ)還不是孤燕獨(dú)吟，而是雙燕呢喃，當(dāng)然是甜膩膩的。孤燕令人憐，雙燕令人恨，這正是深閨思婦的獨(dú)特感情。所謂“最恨應(yīng)是檐前燕，故向愁人作對(duì)語(yǔ)”，大約就是女主人公此時(shí)的心境。然而這些作者全都沒(méi)有說(shuō)，留給讀者去想象了。白描手法之妙，也正于此等處可見(jiàn)。 　　“雙語(yǔ)燕”完全將主人公的慵懶情態(tài)解釋清楚了，而作者卻還在繼續(xù)寫(xiě)她的慵懶。她睡前連門(mén)也懶得去關(guān)，是虛掩的，而且一扇閉著，另一扇半開(kāi)半閉，這說(shuō)明是晝眠，而不是夜寢。“金鋪”是金做的鋪首，用以銜門(mén)環(huán)，常是龜蛇獸形，這里用來(lái)代指門(mén)。正是在這“晝眠初醒未惺忪”（楊萬(wàn)里句）的一瞬間，主人公還未下床，就通過(guò)半掩的門(mén)縫，看見(jiàn)了千片落花紅滿地。落紅是值得同情的，然而相思難解的女主人公也是像落紅一樣值得同情的。銷(xiāo)魂當(dāng)此地，她不由得自言自語(yǔ)了：“早就為你害相思害得肝腸寸斷了，怎么能忍心只教我在夢(mèng)中與你頻頻相見(jiàn)呀！”“相思”——“腸斷”——“夢(mèng)見(jiàn)”，這就是女主人公長(zhǎng)期經(jīng)受的感情歷程，而作者卻把它分作兩層寫(xiě)，先說(shuō)“相思腸欲斷”，再說(shuō)“頻夢(mèng)見(jiàn)”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是愛(ài)，是恨，也是怨。愛(ài)、恨、怨已經(jīng)攪合在一起，分不清，理還亂，而她如此慵懶也就理所當(dāng)然了。
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