凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處，怒濤漸息，樵風(fēng)乍起。更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫益鳥（音yì）、翩翩過(guò)南浦。望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷�，�?shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客，含羞笑相語(yǔ)。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)！慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。 賞析 　　這首詞，雖然也是羈旅行役與愛情相思交織在一起的作品，但寫法上已與《雨霖鈴》有所不同。它寫的不是別時(shí)的情景，而是集中描寫別后的所歷所見和自身的凄苦心境。詞中對(duì)繡閣的懷戀，對(duì)神京的遙望，不僅反映了詞人“浪萍難駐”的飄零身世，同時(shí)也反映了他宦途失意后的不滿心情。 　　本篇是柳永詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)之一，長(zhǎng)達(dá)一百四十余字，是他用舊曲名創(chuàng)制的新聲樂(lè)府之一。全詞共分三片。這也是作者首創(chuàng)，在柳永以前的敦煌曲子詞中，尚未發(fā)現(xiàn)有三疊的作品，這首詞三片之間，有著明顯的分工。第一片寫途中的經(jīng)歷；第二片寫途中之所見；第三片抒發(fā)去國(guó)離鄉(xiāng)的感嘆。 　　受長(zhǎng)調(diào)這一形式的制約，本篇藝術(shù)上的主要特點(diǎn)便是層層鋪敘。這首詞的篇幅較長(zhǎng)，布局謀篇便很自然地成為填詞時(shí)需要突出考慮的主要問(wèn)題之一。這首詞的成功之處，恰恰表現(xiàn)在這一點(diǎn)上。很顯然，這首詞做到了構(gòu)思完密，鋪敘委婉，首尾連貫，脈絡(luò)井然，使三段既有各自的重點(diǎn)而合起來(lái)又成為渾然統(tǒng)一的藝術(shù)整體，并且很好地傳達(dá)出作者復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。前兩片雖都寫途中所歷所見，但兩片的分工，前后的呼應(yīng)，不僅層次清晰，用筆亦極分明。首片起筆寫天氣惡劣，襯托心情的壓抑，中四句詞筆一轉(zhuǎn)，忽又出現(xiàn)“越溪深處”的清幽景象。末五句高屋建瓴，概括地描繪出商旅往來(lái)相呼的熱鬧場(chǎng)面。一片之中即多次轉(zhuǎn)折。中片記舟行之所見，先勾勒遠(yuǎn)景：酒旆，霜樹、煙村；再涂近景：漁人鳴榔．游女浣紗、敗荷零落。這畫面有遠(yuǎn)有近，有色有聲，并且全由“望中”二字串起，巧妙而又自然地引出了第三片。第三片觸景生情：初念拋家漂泊，繼嘆后約無(wú)憑，終恨歲暮難歸，結(jié)尾又緣情入景，以景結(jié)情。全篇極盡開合疏宕之致，充分顯示出作者安排剪裁之功，布局鋪陳之力。正如《嘉碧齋詞話》所說(shuō)：“此種長(zhǎng)調(diào)不能不有此大開大合之筆 �！� 　　其次是景物描寫，逼真細(xì)膩。從唐、五代民間曲子詞到宋初小令，雖然都繼承并發(fā)揚(yáng)了我國(guó)古代歌情景交融這一藝術(shù)傳統(tǒng)，但比較起來(lái)，作者一般均較重抒情，即使寫景，也因篇幅有限而顯得比較粗疏，其中的景物往往只是感情的陪襯。柳永進(jìn)一步把融情于景的手法和慢詞的鋪敘手法結(jié)合起來(lái)，為情景交融提供了更加廣闊的天地。他的長(zhǎng)調(diào)把風(fēng)景描寫得更加豐富多彩，更加生動(dòng)逼真，并且能曲折盡致地展示他多愁善感的情懷。例如，第二片出現(xiàn)的畫面，處處都與作者“浪萍難駐”的經(jīng)歷交織在一起。如果是一次簡(jiǎn)單的短程的旅行，又怎能有如此豐富多彩的所歷所見？“酒旆閃閃”，與離亭別宴是那樣容易引起客子的聯(lián)想；“數(shù)行霜樹”、“敗荷零落”，凄清的秋色與羈旅之愁是那樣緊密地交織在一起。詞中，情景水乳交融，達(dá)到了高度的化境。僅就第二片中的風(fēng)景而言，不僅在柳永詞中，即使在整個(gè)宋詞之中，也是絕無(wú)僅有的佳作。 　　再次是語(yǔ)言清麗淺近，善于運(yùn)用領(lǐng)字。《夜半樂(lè)》在柳永詞中本屬“雅詞”，但它卻具有某些“俚詞”的特點(diǎn)，其藝術(shù)語(yǔ)言多是從口語(yǔ)中精心提煉出來(lái)的，樸素生動(dòng)，流麗自然。如“岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客，含羞相笑語(yǔ)”等，吐屬自然，活潑真純，寥寥數(shù)語(yǔ)便歷歷如畫，逸趣橫生。由于篇幅長(zhǎng)，文字多，作者在適當(dāng)?shù)胤绞褂妙I(lǐng)字（如“渡”、“更”、“望”、“念”等）不僅可以化密為疏，使全詞松動(dòng)而不板滯，且有上呼下應(yīng)，綰結(jié)全篇，使整體更加謹(jǐn)嚴(yán)的作用。 　　最后是語(yǔ)言的音樂(lè)性。柳永有許多作品是為樂(lè)工歌妓填寫的，所以，他很注意文字的聲韻與音樂(lè)旋律的配合。他對(duì)語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫、雙聲疊韻、四聲陰陽(yáng)、去聲入聲、去上連用以及句中用韻等都十分講求。在《雨霖鈴》一詞的“說(shuō)明”中，我們已有簡(jiǎn)單介紹，這里再講一下去聲字的運(yùn)用，聊作補(bǔ)充。本篇第三片“到此因念”以下四句，句句都有去聲字，而“嘆后約丁寧竟何據(jù)”八字中竟用了四個(gè)去聲字。去聲有遠(yuǎn)揚(yáng)發(fā)調(diào)與響亮警動(dòng)的作用，這就使字的聲韻與思想感情的表達(dá)完美結(jié)合起來(lái)。詞評(píng)家因此盛贊柳永“得音調(diào)之正”，這說(shuō)明一個(gè)詞人如果精通音律，對(duì)詞的創(chuàng)作是有很大好處的。
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