[宋] 姜夔
雙漿莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。
那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發(fā)。
傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠(yuǎn)，政凝想、明?素襪。
如今安在，唯有欄桿，伴人一霎。
【注釋】：
原序：紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸�！购笪迥甓�，復(fù)與俞商卿、張平甫、?（音xian1）樸翁自封禺同載詣梁溪，道經(jīng)吳松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。樸翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩，所出奇詭，予亦強(qiáng)追逐之。此行既歸，各得五十馀解。
詞有小序述寫作緣起。它首先追敘了紹熙二年辛亥（1191）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句 ，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首云 ：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫 。曲終過盡松陵路 ，回首煙波十四橋�！蔽迥暌院�，慶元二年（1196）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無錫，方向正與前次相反 ，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義?），這次又是夜過吳松江 ，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容 。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。
上片開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，雙槳劃動；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨” 、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時(shí)間的推移 ，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜�，所以稱這些水鳥為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣⋯⋯”。眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深�！耙兰s眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，于今有近一年矣。）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香 。今自靈巖望之 ，一水直知矢，故俗又稱箭徑�！泵鎸@歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情 ，“嗟嘆之不足 ，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答 �！睂φ铡澳腔貧w去”的情景此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說，只于一路景物描寫之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫來，只覺清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。即如郭?所謂“一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清?，如瘦石孤花 ，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)�！保ā鹅`芬?館詞話》）。從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。
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