今天分享的這首《聲聲慢》，想必大家都是耳熟能詳?shù)陌�，一句“怎是愁字了得”俘獲了多少人的心。
聲聲慢①
尋尋覓覓，
冷冷清清，
??慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)侯，②
最難將息。③
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、
晚來(lái)風(fēng)急?
雁過(guò)也，
正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，
憔悴損，
如今有誰(shuí)堪摘?④
守著窗兒，
獨(dú)自怎生得黑!⑤
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏、
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次地，⑥
怎一個(gè)愁字了得!⑦
【作者】
1084-?，號(hào)易安居士，濟(jì)南(今屬山東)人。幼有才藻，十八歲適金石家趙
明誠(chéng)，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠(chéng)病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在
孤寂中度過(guò)晚年。她工詩(shī)能文，詩(shī)尤為宋代大家，前期詞多寫(xiě)閨情相思，后期
詞融入家國(guó)之恨與身世之感，風(fēng)格頓變。她兼擅令慢，每能創(chuàng)意出奇，以經(jīng)過(guò)
提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受，形成辛棄疾所稱(chēng)道的“易安體”。有《漱
玉詞》。
【注釋】
�、俅苏{(diào)原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調(diào)詠秋聲， 全詞都以“聲”字押韻， 因
改稱(chēng)《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體�！、谡�寒：時(shí)
而暖和，時(shí)而寒冷。�、蹖⑾ⅲ吼B(yǎng)息，保養(yǎng)�！、苷l(shuí)：何，承上文指花。有誰(shuí)
堪摘：猶言無(wú)甚可摘。一說(shuō)：有誰(shuí)堪與共摘�！、菰跎煤冢嚎礃硬拍苻叩教�
黑�！、捱@次地：這光景，這情形�！、吡说茫涸醯冒昧�。
【品評(píng)】
此詞亦于篇末托出一個(gè)“愁”字，這種愁遠(yuǎn)非李清照前期詞中那種輕淡的
春愁、離愁可比，它融合了亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣
與厚重。開(kāi)頭連用十四個(gè)疊字，細(xì)致地描繪了她痛定思痛時(shí)“憂從中來(lái)，不可
斷絕”的心理過(guò)程�！皩ひ捯挕�，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。
這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外;
“恝?慘慘戚戚”，后感于內(nèi)，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結(jié)句一語(yǔ)
道破外，都沒(méi)有直接說(shuō)愁，而是從刻畫(huà)冷清蕭索的環(huán)境來(lái)烘托慘慘悲切的心境。
無(wú)論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風(fēng)，天上的過(guò)雁，
滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細(xì)雨，無(wú)一不是生愁、助愁、牽愁的，簡(jiǎn)直
是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說(shuō)不
是一個(gè)“愁”字所能包容得了的。在藝術(shù)上，此詞頗多獨(dú)到之處。前人一致贊
賞作者創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤(pán)”。后來(lái)有不少
詞曲仿效這種寫(xiě)法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動(dòng)�！笆刂皟骸� ，
“獨(dú)自怎生得黑”等語(yǔ)，幾乎純屬白話，寫(xiě)的又都是普通的日常生活，卻典型
地表現(xiàn)了作者晚年孤獨(dú)無(wú)依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此
特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，
點(diǎn)滴，都是雙聲;冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分
辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七
字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，
這次第，怎一個(gè)愁字了得”!二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意
用嚙齒丁寧的口吻，來(lái)表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻
絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的
高明。
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