【作品介紹】
這首《摸魚(yú)兒》是程垓《書(shū)舟詞》中具有代表性的作品。詞中充滿(mǎn)著詞人對(duì)當(dāng)初的愛(ài)情生活及所愛(ài)之人的無(wú)限追思。詞人通過(guò)尤怨、自責(zé)、愛(ài)憐的復(fù)雜心理活動(dòng)，表現(xiàn)出一片深情。極盡慢詞鋪敘之能事，而又含蓄不盡。
【原文】
摸魚(yú)兒
傷心處，卻憶當(dāng)年輕別。梅花滿(mǎn)院初發(fā)，吹香弄蕊無(wú)人見(jiàn)，惟有暮云千疊。情未徹，又誰(shuí)料而今，好夢(mèng)分吳越⑹？不堪重說(shuō)。但記得當(dāng)初，重門(mén)深鎖，猶有夜深月。
【注釋】
⑴開(kāi)首四句寫(xiě)景。“凝佇“有停留、企念意。”念“字一領(lǐng)，直貫到上片結(jié)束。
⑵熏籠：熏香兼取暖的爐子，上覆著罩子，以熏衣服，亦可憑倚。白居易《石楠樹(shù)》：“熏籠亂搭繡衣裳。“《紅樓夢(mèng)》第五十一回說(shuō)”晴雯自在熏籠上“，是此物沿用甚久，至近代尚有之。
⑶鳳竹：鳳尾竹，竹子的一種，葉似鳥(niǎo)尾，蘇軾《巫山》：“翠葉紛下垂，婆娑綠鳳尾。“寫(xiě)得很明白。
⑷帳幃懸犀，取其避寒等意，亦不過(guò)象征而已。杜牧《杜秋娘詩(shī)》：“金盤(pán)犀鎮(zhèn)帷。“蘇軾《四時(shí)詞》之四：”
夜風(fēng)搖動(dòng)鎮(zhèn)帷犀。“又《春帖子詞》：”風(fēng)暖犀盤(pán)尚鎮(zhèn)幃。“曰”鎮(zhèn)“，蓋有鎮(zhèn)驚意。李賀《惱公》：”犀株防膽怯。“并參看前錄李清照《浣溪沙》之二注⑶”通犀“（144頁(yè)）。
⑸釀寒：醞釀雪意，言欲雪，本是自己這里的光景，想象對(duì)方亦如此。
⑹吳越：不僅地分南北，且有隔絕意。
【賞析】
程垓的詞在風(fēng)格情調(diào)上，都與柳永詞有近似的地方，所以有人將他的詞看作是柳詞的余緒（薛礪若《宋詞通論》）。但柳詞雖有“森秀幽暢”的長(zhǎng)處，也有“俚艷近俗”的短處。程垓詞卻能揚(yáng)其長(zhǎng)而避其短，瀟灑脫俗，摯婉蘊(yùn)藉，深為后人所稱(chēng)賞。
這首《摸魚(yú)兒》是程垓《書(shū)舟詞》中具有代表性的作品。詞中充滿(mǎn)著詞人對(duì)當(dāng)初的愛(ài)情生活及所愛(ài)之人的無(wú)限追思。詞人通過(guò)尤怨、自責(zé)、愛(ài)憐的復(fù)雜心理活動(dòng)，表現(xiàn)出一片深情。極盡慢詞鋪敘之能事，而又含蓄不盡。
起句“掩凄涼、黃昏庭院，角聲何處嗚咽。”便在籠罩著一片凄涼的氣氛下，從視覺(jué)上展現(xiàn)出黃昏日暮時(shí)庭院荒索的景象。接著又從聽(tīng)覺(jué)上寫(xiě)遠(yuǎn)處的角聲，耳聞角聲，卻辨不清傳自何方，仿佛四面八方都在嗚咽。置身于這種情境中，一個(gè)本來(lái)就抑郁寡歡的人，更感到心神茫然不知所從。“矮窗曲屋風(fēng)燈冷”，雖然窗低屋深，但經(jīng)年累月，已經(jīng)很不嚴(yán)實(shí)的房屋，寒風(fēng)仍然透墻入戶(hù)，吹動(dòng)燈火搖搖晃晃，連屋中的主人也不禁寒栗起來(lái)。這句詞，意在表現(xiàn)詞人內(nèi)心的寒冷與情緒的波動(dòng)。接下來(lái)以“還是”二字喚起昔日“苦寒時(shí)節(jié)”的追憶。同是“苦寒時(shí)節(jié)”，但心情冷暖卻竟然如此不同：過(guò)去曾與戀人噓寒問(wèn)暖的情景一一成為往事；如今心頭的余溫尚在，不過(guò)單憑這一點(diǎn)余溫怎能敵得住嚴(yán)冬襲來(lái)的酷寒呢？于是詞人凝立良久，沉溺于感傷的情緒中不能自拔。此時(shí)映入眼簾中的“翠被熏籠”，從前是那么溫暖，現(xiàn)今人去物在，夜夜只是虛設(shè)床頭，只能使人觸目傷情罷了。
那么，既然“夜夜成虛設(shè)”，又何必睹目傷心而不把它收揀起來(lái)呢？當(dāng)然其中自有一番用意。馮延巳《菩薩蠻》詞：“翠被已消香，夢(mèng)隨寒漏長(zhǎng)。”可見(jiàn)詞人“念翠被熏籠，夜夜成虛設(shè)”大概是希望借此招來(lái)魂魄（翠被原與招魂有關(guān)，宋玉《招魂》：“翡翠珠被，爛齊光些”就是明證），渴盼戀人夜夜入夢(mèng)，重溫“熏籠蒙翠被，繡帳鴛鴦睡”（韋莊《酒泉子》）的當(dāng)年舊情。然而，好夢(mèng)難成，寄望得愈深切，失望得也就愈沉重，結(jié)果反而夜不成寐，“倚窗愁絕”──只好起來(lái)倚窗待曉，形影相吊，度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜了。傷心人此時(shí)此刻多么需要一些兒寧?kù)o，可是“聽(tīng)鳳竹聲中，犀影帳外，簌簌釀寒輕雪。”窗外庭間的鳳尾竹叢被寒風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出簌簌聲響。夜深人靜，詞人獨(dú)自一人，僅隔一重薄帳，戶(hù)外輕雪飄落的聲音聽(tīng)得那么分明�？梢韵胂�，輕雪之后，隨之而來(lái)的將是更加寒冷的日子。從上片所寫(xiě)的情與景來(lái)看，天寒不解人意冷，而心寒又得不到溫暖，內(nèi)外交迫，寒上加寒，詞人將怎么度過(guò)這漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬呢！
下片起句：“傷心處，卻憶當(dāng)年輕別。”全然是自責(zé)的口吻。“傷心處”便是指此時(shí)此地、此情此景。因此，詞人自然而然地追憶起當(dāng)年與戀人離散的情由。雖然其中原委在詞中并未直說(shuō)，但此處特別拈出“輕別”二字，可見(jiàn)當(dāng)初與戀人分手決不是因?yàn)樯罨蚋星樯习l(fā)生什么重大變故和分歧，同時(shí)，也說(shuō)明責(zé)任主要在詞人一方，如今自己釀成的悲劇只好由自己來(lái)做這場(chǎng)悲劇的主角。除了追悔之外，還能說(shuō)些什么呢？下句“梅花滿(mǎn)院初發(fā)，吹香弄蕊無(wú)人見(jiàn)，惟有暮云千疊。”這里是把物態(tài)幻化為人情。枝頭的梅花散發(fā)著陣陣幽香，花蕊含笑仿佛有意逗人愛(ài)憐。這一切都分明看在眼里，卻又偏說(shuō)“無(wú)人見(jiàn)”，似乎失于文理，但卻耐人尋味：一則情人遠(yuǎn)別，她再也看不到這誘人的梅花；二則詞人心情憂(yōu)傷，盡管雪夜梅綻，清景無(wú)限，卻無(wú)心玩賞，豈不見(jiàn)也等于不見(jiàn)嗎？依舊是當(dāng)年美好的賞梅雪夜，然而伊人卻不同在，纏綿悱惻，對(duì)景難排。舉目遙天，惟見(jiàn)暮云千重萬(wàn)疊，思念的人兒卻天各一方，又到哪里去尋覓她的蹤跡呢？“情未徹，又誰(shuí)料而今，好夢(mèng)成吳越。”當(dāng)初的輕別既然不是由于愛(ài)情的破裂，卻落得個(gè)情未終而緣已盡，好夢(mèng)未竟而反目成仇（吳、越是春秋時(shí)代有世仇的敵國(guó)。這里是借指情人之間的反目）的意外結(jié)局。這么一場(chǎng)令人追慕的戀情，既然未能始終如一，就應(yīng)該從此了結(jié)，免受折磨。但如今雖然人各一方，卻偏偏藕斷絲連，“沉思前事，似夢(mèng)里；淚暗滴”（周邦彥《蘭陵王·柳》）。應(yīng)該看到，這里詞人有一句內(nèi)心獨(dú)白：早知今日，何必當(dāng)初！但是，既有當(dāng)初，又豈能沒(méi)有今日呢？
最后，從“不堪重說(shuō)”起，詞人轉(zhuǎn)而自慰，這只是出于心靈上的自我安慰。其實(shí)不“說(shuō)”不等于不想。想什么？自然是千種風(fēng)情，萬(wàn)般恩愛(ài)……但詞人卻將如此復(fù)雜微妙的感受竟出乎意外地概括成一個(gè)單一的獨(dú)立意象：“重門(mén)深鎖，猶有夜深月。”重門(mén)鎖后，只有那深夜的明月知道這一切。牛嶠《應(yīng)天長(zhǎng)》詞：“鴛鴦對(duì)銜羅結(jié)，兩情深夜月。”卻又都不說(shuō)出這一切，只好由讀詞的人自己去聯(lián)想：當(dāng)初，月影嬋娟，兩情歡愛(ài)，不愿就眠；月下攜手，寒夜賞梅，自有一番“除卻天邊月，沒(méi)人知”（韋莊《女冠子》詞）的情趣。如今又是輕雪之夜，滿(mǎn)院梅花初放，感到的卻只有苦寒。……這豈不是又在“重說(shuō)”了嗎？不過(guò)不是詞人說(shuō)而是讀詞的人在替他說(shuō)罷了。
【作者介紹】
程垓，南宋詞人。生卒年不詳。字正伯，號(hào)書(shū)舟。眉山（今屬四川）人。孝宗淳熙間曾游臨安。光宗時(shí)尚未仕宦。其詞作反映生活面較窄，多寫(xiě)羈旅行役、離愁別緒，情意凄婉。有《書(shū)舟詞》。存詞150余首。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shici/quansongci/1104240.html
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