論首段 賦之首段，與文之起講同，凡一題到手，必先聚精會(huì)神烹煉一段，令全題在握，閱者自覺神旺。倘一味寂寞，全不經(jīng)意，何足動(dòng)人。故著意首段，風(fēng)檐要訣也。然起筆尤不可忽，須一矢飲羽，全力煉此數(shù)句，如起講之擒題。觀唐李程《日五色賦》“德動(dòng)天鑒，祥開日華”，只此二語，遂以冠場(chǎng)，正宜取則。凡首段用四字句一聯(lián)虛籠，再用六字句一聯(lián)入題，其法尚矣。又有用四字句作兩聯(lián)，首聯(lián)緊密者，次聯(lián)略用虛筆，使兩短聯(lián)中亦有虛實(shí)相間之妙。得此兩聯(lián)，大勢(shì)已極聳拔。再用六字句一聯(lián)入題，然后烹煉兩長聯(lián)，最為合式。至起手之法，或直起，或陪起，或題前起，或?qū)ζ�，或翻起，或頌揚(yáng)起。通段或暗籠，或明擒，或用古體。種種法門，只在學(xué)者隨題運(yùn)用耳。 直起 陪起 題前起 對(duì)起 翻起 頌揚(yáng)起 暗籠 明擒 古體
直起 其法單刀直入，原題而起，務(wù)要簡(jiǎn)老。有高唱入云之概，古題多用此法。 唐肇?《米顛拜石為兄賦》：
米襄陽人品高超，學(xué)有根柢。好古情殷，嗜奇以禮。惟怪石之嵯峨，乃訂交為昆弟。向峰巒以舉手，端因一卷之多；肅冠帶而折腰，不為五斗之米。 鮑桂星《查客至斗牛賦》：
龍伯之津，谷王之壤。有靈查焉，與波下上。海月為舷，天風(fēng)為槳。非桂非松，獨(dú)來獨(dú)往。朝浮碧?，隨日馭以遲遲；夕泛銀河，拂星旗之兩兩。此《博物志》之異聞，張茂先得之想象者也。（紗山：橫空而起，勁氣直達(dá)，瀟灑出塵，雅與題稱）
陪起 其法借他件與本題相類者陪起，貴雅切而忌俗泛。 賈洪《巢燕睇賦》：
餳簫乍弄，社鼓頻敲。鶯流樹杪，蝶醉花稍。有雙雙之燕子，睇一一之堂（土+勾）。碧映前溪，春色二分未過；鳥尋舊巷，香泥數(shù)點(diǎn)輕拋。趁梨花寒食之天，遙瞻故壘；借芳草江南之地，逼?新巢。 王昶《麥浪賦》：
若夫榆錢散莢，柳線垂絲。濃煙著樹，暗水平池。惟來牟之粒粒，遍隴畝之離離。未割黃云于北陌，先浮翠浪于東?。谷雨連番，暖縐干重之?；梅風(fēng)幾陣，晴添萬頃之漪。
題前起 其法從題前一層，紆徐而入，所謂題前排場(chǎng)也。要與題有關(guān)會(huì)得機(jī)勢(shì)。 鮑桂星《流云吐華月賦》：
凍雨初歇，空山早秋。池邊雁語，竹外鶯流。三株兩株之樹，一間半間之樓。有吟詩者，曰韋蘇州。幾陣疏風(fēng)，乍辭紈扇；一簾秋雨，才上銀鉤。倚檻低徊，遲檐端之素魄；停琴延佇，?屋角之晶球。時(shí)則月猶未上也，而先玩夫云影之夷猶。 楊昌光《碧筒杯賦》：
地滿煙霞，人耽泉石。渡口搴裳，溪頭蠟屐。吳歌緩唱，花不簪紅；鄰甕初開，筒惟借碧。十里芳?jí)m隔斷，蘋花渚外曾系金羈；三更畫舫撐來，蓮子塘西平鋪瑤席。
對(duì)起 其法開手二句，即將題字分點(diǎn)對(duì)起，有雙峰插霄漢之勢(shì)，承筆務(wù)須融渾，歸并—路，乃見緊密。 陳章《風(fēng)不鳴條賦》：
風(fēng)之起兮，不觸而起。條之應(yīng)兮，有動(dòng)無聲。察微祥于生植，表靜理于承平。輕搖而曉露初滴；暗裊而春鳩轉(zhuǎn)鳴。入楊園而若舞，拂花徑而如迎。 孔毓芝《諫果賦》：
諫還余草，果亦分枝。占美名于感擘，傳別種于波斯。嘗口一番，余芳尚烈；沃心幾遍，得味偏遲。自嶺南之?dāng)X秀，佐硯北之清思。曩時(shí)翠顆初盈，葉惟沃若；今日紅鹽乍落，風(fēng)正凄其。
翻起 其法從題之翻面，騰躍而起，起法中至能得勢(shì)之法。有跌到正面作順落者，有跌到正面作反落者，總要?dú)庾闵裢�，有一落千丈之�?shì)方妙。 朱襄《人情以為田賦》：
將欲方圓并治，動(dòng)靜交修。以一人撫萬國，卜萬歲而千秋。則必以心為谷種，情譬田疇。務(wù)莠稂之盡去，更螟?之不留。何嘗舍己從人，存畛域畦町之見；須識(shí)深耕概種，類稻粱黍稷之收。 熊大音《熒光照字賦》：
將欲怡情藝圃，奮志書城。三冬史足，五夜經(jīng)橫。則必焚膏靜室，剪燭殘更。南油列炬，西漆添檠。撤得金蓮，好供十年之讀；吹將藜杖，還生四壁之明。即令繼晷無資，亦為愛夫鄰壁；誰說余光難借，致有取于宵行。 許伯龍《學(xué)染甚丹田賦》：
余將游心乎藻繪之工，采章之渥。爛若云蒸，粲兮錦濯。非不見點(diǎn)綴之鮮妍，奚必?zé)o光輝之卓犖。然而歷久旋渝，過時(shí)易剝。則欲炫人以朱綠玄黃，曷若博我以詩書禮樂。此之謂多文，奈之何不學(xué)。 鄭伯塤《得時(shí)禾賦》：
奚必員（蟲+喬）之山，因祗之國（入手先作撇筆）。周疆獻(xiàn)瑞夫三苗，漢殿仙傳乎五色。即此大地生成，小民作息（轉(zhuǎn)入）。嘉種誕敷，靈根深植。農(nóng)（戶+鳥）喚乃聲聲，秧馬驅(qū)兮得得。時(shí)哉弗失，年年月耨煙耕；得之則生，處處山玄水黑。 余丙照《記事珠賦》：
金甌望重，玉鉉權(quán)司。補(bǔ)慚闕袞，理慨紛絲。記動(dòng)記言，謹(jǐn)慎猶多誤處；事大事小，胡涂詎可為之。（反振記事之難）將欲綜前后以無遺，每費(fèi)非非之想；安得歷始終而悉徹，用襄贊贊之思。此珠之見寶于唐相，以事之能記于昔時(shí)也。（一筆拍正，點(diǎn)明題面）
頌揚(yáng)起 其法務(wù)須說得冠冕堂皇，與題關(guān)切。不可泛作頌揚(yáng)，徒形通套。 吳錫麒《登春臺(tái)賦》：
圣天子垂拱有年，錫敷無外。至洽馨香，湛恩汪?。民則變而時(shí)雍，歲則富而有賴。星云爛處，衢盡游康；風(fēng)雨調(diào)時(shí)，階還履泰。只覺人登壽域，華同虞帝之重；豈惟天作高山，荒自周王之太。 李汝霖《兕觥賦》：
圣壽遐昌，帝齡茂積。保艾樂其無疆，單厚俾其多益。卷阿鳳?，更增彌性之詞；湛露龍光，咸沐醉歸之澤。綜千秋以獻(xiàn)鑒，臣哉鄰哉；頌萬壽以稱觴，彼亦此亦。
暗籠 其法或渾寫題意，或借映題面，雖不必明點(diǎn)題字，而全題在握。但前段暗籠，次段必須明點(diǎn)。 馮嘉谷《吹簫乞食賦》：
竹孔音流，蘆中人起。（起勢(shì)超卓，對(duì)仗精工）方釋甲于荊門，旋呼庚于梅里。忽作斷腸之響，是誠何心；如聞枵腹之聲，不堪盈耳。韻傳深巷，劇憐末路英雄；調(diào)倚長街，誰識(shí)固窮君子。 吳省蘭《夢(mèng)五色筆賦》：
仙字通靈，文祥告夢(mèng)（全題在握）。恣揮霍于雕龍，付瑰奇于吐鳳。照耀十華之券（映五色），柔翰平操；騰凌萬丈之芒，輕毫妙弄（引出筆來）。披囊映錦，寧?藻之猶人；卓管敲金，訝成章之出眾。 周召南《龍文百斛鼎賦》：
才高藝苑，品重儒宗。廠堂皇之經(jīng)席，逞錯(cuò)落之詞鋒。落成滿紙?jiān)茻�，何須擊缽；散得盈篇珠玉，竟欲撞鐘。八斗才多，只覺言言吐鳳；千鈞筆健，直教字字雕龍。（冠冕堂皇，饒有興會(huì)，關(guān)合處俱見匠心）
明擒 其法明將題字破碎點(diǎn)出。不必蒙頭蓋面，自覺頭角崢嶸，但要生出意義，不可率易寫出。 華文杏《閏端午賦》：
術(shù)羹再獻(xiàn)，菖劍重垂。懸猶桃印，厄認(rèn)楊枝。惟閏月之既至，洽端午之良時(shí)。芳可醉心，更釀治聾之酒；柔看系臂，重拈續(xù)命之絲。管吹午律之音，鳳添一羽；日次井星之舍，斗指兩岐。 馮嘉谷《項(xiàng)羽垓下聞楚歌賦》：
天意興劉，人心失項(xiàng)。八年之霸業(yè)空?qǐng)D，百戰(zhàn)之威名莫講。重圍垓下，驚聞白雪陽春；起飲帳中，愁絕荒原斷港。當(dāng)日鴻門貽誤，徒然欲決雌雄；此時(shí)魚網(wǎng)密張，任爾相持鷸蚌。（起首八字，堪定通篇。余亦蒼蒼涼涼，慷慨以當(dāng)，真令重瞳子不堪回首）
古體 其法命意遣詞，總要烹煉而出，動(dòng)與古會(huì)，不落恒蹊為貴。 楊昌光《秋蟲賦》：
簫管何處，秋來則聞。沙黃千里，草白一村�？澙@豆花之架，迷離楓樹之根。和風(fēng)聲兮淅瀝，悵月色兮黃昏。寒窗夢(mèng)醒，哀怨休論。 吳錫麒《蘆花賦》：
蒼然秋色，渺爾秋波。相思不已，相望如何。但見薄暝徐添，空煙若積。絮絮搖晨，花花蕩夕。掩明鏡于中央，失輕鷗于咫尺。凄生九月之寒，斜卷半江之白。 尤侗《蘇臺(tái)覽古賦》：
噫嘻乎，悲哉！莽蕩平原，蕭條曠野。金飚始吹，木葉驟下。望江上之青虹，睇城頭之白馬。攬秋景之茫茫，思登高而自寫。客告余曰：有蘇臺(tái)焉，蓋吳王闔廬之所也。
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