《臨江仙》
[北宋] 晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖
酒醒簾幕低垂
去年春恨卻來時(shí)
落花人獨(dú)立
微雨燕雙飛
記得小蘋初見
兩重心字羅衣
琵琶弦上說相思
當(dāng)時(shí)明月在
曾照彩云歸
<注釋>
五代翁宏《春殘》詩(shī)："又是春殘也，如何出翠幃?落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。"?
兩重心字羅衣：說明小蘋的社會(huì)角色，即身份??職業(yè)歌女。兩重心字暗示心心相印。琵琶弦上說相思，說明小蘋多才多藝，風(fēng)情萬種。
彩云：此指小蘋。李白《宮中行樂詞》："只愁歌舞散，化作彩云飛。"
這首《臨江仙》是小山詞中的傳誦之作，寫得深厚閑雅、婉轉(zhuǎn)沉著。詞中的小蘋是實(shí)指。晏幾道《小山詞自序》云：
始時(shí)沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉(zhuǎn)于人間。"看來確實(shí)有一段放浪形骸的經(jīng)歷。
<韻譯>
夢(mèng)醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小?初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當(dāng)初想見時(shí)的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小?回歸。
<評(píng)析>
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞懷人的月時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢(mèng)回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地�！皦�(mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融�！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。
第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘�！叭ツ辍倍�，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭�！奥浠ㄈ霜�(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，霏微的春雨里輕快地飛去飛來�！奥浠ā�、“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返�！奥浠ā倍洌钍痔斐�，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞。自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意�！芭谩本�，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語(yǔ)心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！庇�，白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆�！辈试�，借以指美麗而薄命的女子，其儒仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身份。
結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材??對(duì)過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感；藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格�？梢哉f，這首詞代表了作者詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。『更多資源在“中學(xué)數(shù)學(xué)網(wǎng)”：http://www.』
<文學(xué)常識(shí)>
體裁：詞
年代：北宋
作者：晏幾道
作者小傳：
晏幾道（1030～1106年）北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，北宋撫州臨川縣文港鄉(xiāng)（今屬南昌進(jìn)賢）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。
晏幾道一生疏狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮(zhèn)監(jiān)、開封府推官等小吏。他與蘇軾、黃庭堅(jiān)先后同時(shí)，文章翰墨，自立規(guī)模。以《鷓鴣天》詞見稱于神宗，詞云：“碧藕花開水殿涼，萬年枝上轉(zhuǎn)紅陽(yáng)。昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長(zhǎng)�；手萦肿噜黛殪o，十樣宮眉捧壽觴（紫薇郎君按：《宋史仁宗本紀(jì)》并無記載獄空事，據(jù)《宋會(huì)要輯稿》實(shí)為神宗朝事，此年小山四十五歲）。詞雖是應(yīng)命之作，內(nèi)容無甚可取，但作者的藝術(shù)才華于此可見。
小山身出高門，不慕勢(shì)利，黃庭堅(jiān)稱他是“人杰”，也說他癡亦絕人：“仕官連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，已信人，終不疑其欺己，此又一癡也�！庇诖�，足見小山之為人。小山孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據(jù)《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。’”（按：當(dāng)時(shí)蘇軾在京，正受帝、后賞識(shí)，遷中書舍人、翰林學(xué)士。）其高傲竟至此等程度。他好藏書，能詩(shī)，尤以詞著稱。據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩(shī)云：‘生計(jì)惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調(diào)，頹瓢庶共操。朝盛負(fù)余米，暮貯籍殘?jiān)�。幸免播同乞，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應(yīng)饕。世久稱原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛�！贝嗽�(shī)雖是戲作，而憤世疾俗之情，高潔固究之趣，斐然可見。他存詩(shī)只數(shù)首，為“春風(fēng)自是人間客，張主（亦作主張。）此依《江西詩(shī)征》。）繁華得幾時(shí)？”（《與鄭介夫》）“窮通不屬兒曹意，自有真人愛子虛�！保ā额}司馬長(zhǎng)卿畫像》）都是寓意頗深之作。
他的詞風(fēng)農(nóng)摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。但當(dāng)時(shí)及后世作者都對(duì)他評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上�！氨彼侮绦∩焦び谘郧椋鲈I(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步。”（《白雨齋詞話》）他的《小山詞》存詞二百多首，多為小令，其藝術(shù)造就也表現(xiàn)在這些小令方面。
小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動(dòng)搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術(shù)境界較高。詞風(fēng)接近李煜。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評(píng)它為“詞情婉麗”；至于“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽了，都得笑著說：這樣的詞，只有“鬼”才寫得出！（《邵氏聞見后錄》）
小山詞從《珠玉》出，而成就不同，體貌各異。在描寫上，比大晏深細(xì)，而無大晏的含蓄；在修辭上，有大晏的婉麗，而無大晏的清潤(rùn)；在感情上，比大晏濃摯；在思想上，則不及大晏的深廣。
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