溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。
(1)
請就上片中前兩句詞“
動靜結(jié)合”
手法做簡要賞析。（4
分）
(2)
有人說“
她”“
早晚溪邊去”
的目的是為了盼望外出的丈夫，請結(jié)合詞意說出理由。（4
分）
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13
．(1)
參考答案：
①前一句是靜景，后一句是動景
。以動襯靜，自然渾成。（2
分）②上句置靜意于動中
，夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺的倒影。下句置動意于靜中
，“樓臺影動”，表明溪水微風(fēng)吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺的影子也仿佛晃動一般；“鴛鴦起”寫出對對鴛鴦溪中嬉水的情景。動靜相襯，整個畫而就充滿了盎然生趣。(2
分)
(2)
參考答案：
①從“樓臺影動鴛鴦起”中的“鴛鴦
”也可以看出她在思念她的另一半。②從“三見柳綿飛”中的“柳
”也可看出她盼夫，在古代水邊楊柳往往是送別的場所，結(jié)尾兩句說她在溪邊已徘徊了多，都見過一次柳綿紛飛，從柳綿紛飛想到當(dāng)折柳送別的丈夫，這是很自然的事。③從“離人
猶未歸”一句也可看出她盼夫，柳絮滿天飛，可是外出的丈夫卻未歸。
（任答一點2
分，兩點4
分）
【評解】
這首詞抒寫離人相思之情。上片著意描寫春景。樓臺影動，鴛鴦驚起。杏花出墻，斜陽掩映，溪山如畫，春色滿眼。
下片借景抒情。每日在溪頭路邊徘徊，雖已三見柳絮紛飛，而離人猶未歸來。對此良辰美景，不禁觸動綿綿相思之情。全詞婉柔蘊藉，優(yōu)美自然。
【集評】
朱晦庵云：
“
本朝婦女能文者，惟
”
�。ā对~林紀事》卷十九）
薛礪若《宋詞通論》：她雖不能與易安并論，但在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如
“
隔岸兩三家，出墻紅杏花
”
，即與并時諸賢相較，亦為出色當(dāng)行之作。
《詞林紀事》頁十九引《雅編》：
·
卷耳》之遺。
--
引自惠淇源《婉約詞》
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個
“
溪
”
字構(gòu)圖設(shè)色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句
“
溪山掩映斜陽里
”
寫斜陽映照下的溪山，側(cè)重點在于
“
溪
”
字
。次句
“
樓臺影動鴛鴦起
”
，補足上文，進一步寫溪中景色。在夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺的倒影，還有對對鴛鴦在溪中嬉水
。上句專寫靜景，下句則動中有靜。
“
樓臺影動
”
，表明溪水在微風(fēng)吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺的影子也仿佛在晃動一般。再添上
“
鴛鴦起
”
一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家
，人煙并不稠密，環(huán)境自然是幽靜的。
至此
，上面所說的樓臺原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫
，如此虛實相生。深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來。此句的妙處在于一個
“
出
”
字，詞以
“
出
”
字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。
詞的下片，轉(zhuǎn)入抒情，但仍未脫
“
溪
”
字。在溪水旁邊
，有一道長堤
，堤上長著一行楊柳，暮春時節(jié)，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而
“
早晚
”
一詞，并非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷六云：
“
早晚，猶云隨時也；日日也。
”
其義猶如舒?《鵲橋仙》詞
“
兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處
”
。在古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據(jù)《宋史
·
曾布傳
》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學(xué)庵筆記》卷七也說
：
“
曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復(fù)還慶州，往來潼關(guān)。夫人魏氏作詩戲丞相云
：
‘
使君自為君恩厚，不是區(qū)區(qū)愛華山。
’”
在這期間，曾布告別家人，游宦在外，可能連續(xù)三。此處，當(dāng)指
“
三見柳綿飛
”
是實語，而著一
“
猶
”
字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。
此詞在聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如
“
里
”
與
“
起
”
、
“
家
”
、與
“
花
”
、
“
路
”
與去
、
“
飛
”
與
“
歸
”
，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯
，如上片四句
“
里
”
與
“
起
”
是仄聲韻，
“
家
”
與
“
花
”
是平聲韻；下片
“
路
”
與
“
去
”
是仄聲韻，
“
飛
”
與
“
歸
”
是平聲韻
，讀來十分諧婉
，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。
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