一、表達(dá)方式：
1
、記敘
記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程。
“
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”(
陸游《書憤》)
用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。
2
、描寫
用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫
“
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”(
杜甫《漫成一首》)
詩(shī)歌從水中月影寫起，生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧?kù)o的美景。
3
、議論
對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見
“
不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花”(
元稹《菊花》)
這是詩(shī)的后兩句，點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。
4
、抒情
表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。有直接抒情，也有間接抒情。
“
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。”(
溫廷筠《商山早行》)
首聯(lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩(shī)人的感慨。“
客行”
與“
故鄉(xiāng)”
相比較，自然生出一個(gè)“
悲”
字來(lái)。
二、修辭手法：
1
、比喻
用一種事物或情景來(lái)比作另一種事物或情景。可分為明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。
“
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”(
劉禹錫《望洞庭》)
詩(shī)歌巧妙地以“
螺”
作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。
2
、借代
借用相關(guān)的事物來(lái)代替所要表達(dá)的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運(yùn)用使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄。
“
知否，知否?
應(yīng)是綠肥紅瘦“(
李清照《如夢(mèng)令》)
詩(shī)中用“
綠”
和“
紅”
兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。
3
、夸張
對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。
“
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(
李白《秋浦歌》)
愁生白發(fā)，詩(shī)人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“
三千丈”
那么長(zhǎng)，可見愁思的深重。
4
、對(duì)偶
用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語(yǔ)來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式看，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，整齊對(duì)稱;
從內(nèi)容看，意義集中含蓄。
“
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”(
杜甫《登高》)
從篇法結(jié)構(gòu)來(lái)講，這首詩(shī)四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕。“
無(wú)邊落木”
對(duì)“
不盡長(zhǎng)江”
使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“
蕭蕭”
的落葉聲對(duì)“
滾滾”
的水勢(shì)更使人覺得氣象萬(wàn)千。更重要的是，從這里感受到詩(shī)人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。
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