秋江
張炎
萬(wàn)里一飛蓬,吟老丹楓。潮生潮落海門(mén)東。三兩點(diǎn)鷗沙外月,閑意誰(shuí)同?
一色與天通,絕去塵紅。漁歌忽斷荻花風(fēng)。煙水自流心不競(jìng),長(zhǎng)笛霜空。
【注】張炎,南宋詞人,宋亡后曾北游元都謀官,后失意南歸,落魄而終。
(1)
上片中的“
飛蓬”“
鷗”
兩個(gè)意象分別有何作用?(4
分)
(2)
聯(lián)系全詞,談?wù)勀銓?duì)最后一句“
長(zhǎng)笛霜空”
的理解。(3
分)
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(1
)“
飛蓬”
用了比喻手法,作者把自己比作漂泊不定的蓬草,體現(xiàn)了孤苦無(wú)依、凄涼的心境;“
鷗鳥(niǎo)”
用了反襯手法,通過(guò)寫(xiě)鷗鳥(niǎo)的閑適反襯作者的悲苦。(手法、情感各1
分,共4
分)
(2
)這一句用了以景結(jié)情(或者情景交融、寓情于景、以聲襯靜)的手法(1
分),在一片寂靜的霜空中傳來(lái)婉轉(zhuǎn)凄涼的長(zhǎng)笛聲,營(yíng)造了凄清的氛圍(1
分),含蓄表達(dá)了詞人欲排遣卻無(wú)法消除的悲苦心境,令人回味無(wú)窮。(1
分)
賞析
這是一首描寫(xiě)秋江景色的小令。作者晚曾在浙東、蘇州一帶漫游,從令中提到的“
海門(mén)”
來(lái)看,寫(xiě)于晚的可能性較大。
“
萬(wàn)里一飛蓬”
,開(kāi)首便交代自己有如飄泊不定的蓬草。在張炎的詞中,“
斷梗”
、“
浮萍”
和“
飛蓬”
的形象不斷出現(xiàn),如“
試問(wèn)清流今在否,心碎浮萍多少”
(《南浦》(別本)),“
空憐斷梗,夢(mèng)依依,歲華輕別”
(《凄涼記》),“
深沉最苦,便一似、斷蓬飛絮”
等等。作者此際登臨,首先意識(shí)到的是自己有如萬(wàn)里江山一點(diǎn)微不足道的“
飛蓬”
,其悲涼心境便不難體會(huì)到了。“
吟老丹楓”
,時(shí)令正值深秋,秋風(fēng)吹拂下,作者在飄零欲墜的紅色楓葉下吟著愁苦的詞句。張炎曾有詞:“
楓冷吳江,獨(dú)客又吟愁句”
(《綺羅香》),“
未覺(jué)丹楓盡老,搖落已堪嗟。無(wú)避秋聲處,愁落天涯”
(《甘州》),這些愁苦的意象正是彼時(shí)作者心境的反映。開(kāi)首二句作者尚未寫(xiě)情,則悲苦之情已經(jīng)溢出句外。“
潮生潮落海門(mén)東,三兩點(diǎn)鷗沙外月”
。這兩句所刻畫(huà)的畫(huà)面極富立體感,且動(dòng)靜結(jié)合。此時(shí)也許恰值傍晚,暗藍(lán)色的天幕,一彎秋月已然升起,三兩只沙鷗正自由自在翱翔,下面便是涌上迅即又退下的潮水。古代文人對(duì)自在閑適的沙鷗有一種特殊的偏愛(ài),在張炎詞作中,寫(xiě)及沙鷗的也相當(dāng)多。“
閑意誰(shuí)同?”
是說(shuō)沙鷗這種閑情逸致誰(shuí)能比得上?很顯然,對(duì)于沙鷗,滿腹憂愁的作者是自嘆弗如的。
“
一色與天通,絕去塵紅”
。下片續(xù)寫(xiě)自己登臨之所見(jiàn)。作者的目光放得更遠(yuǎn)。秋風(fēng)肅爽,雖已是傍晚,但能見(jiàn)度仍很高,極目望遠(yuǎn),水天一色,渾無(wú)際涯,似乎是獨(dú)立于塵世之外的境界。在這寂靜的環(huán)境里,夾雜著獲花香的秋風(fēng)送來(lái)忽斷忽續(xù)的漁歌。詞寫(xiě)到這里,整個(gè)畫(huà)面愈發(fā)顯得有色有聲,宛如一幅肅爽秋景圖。“
煙水自流心不競(jìng),長(zhǎng)笛霜空”
。“
不競(jìng)”
,意為不爭(zhēng)�!对�(shī)經(jīng)·
大雅·
桑柔》:“
君子實(shí)維,秉心無(wú)競(jìng)。”
這是一個(gè)倒裝句,應(yīng)為“
心不競(jìng)(如)煙水自流”
。作者從“
登山則情滿于山”
,到心境為景色所陶治;從“
閑意誰(shuí)同”
到“
心不競(jìng)”
如“
煙水自流”
,這里可看出作者登臨時(shí)的情感發(fā)展軌跡。末句以景作結(jié),寫(xiě)得很是肅爽。沈義父《樂(lè)府指迷》曾言:“
結(jié)句須要放得開(kāi),含有余不盡之意,以景結(jié)情最好。”
理由是以情結(jié)尾,“
往往淺露”
。此語(yǔ)雖未免絕對(duì),卻也不失為一家之言。試看:在一片寒冷的霜空中,傳來(lái)婉轉(zhuǎn)凄苦的長(zhǎng)笛之聲,這笛聲正撞擊著一位有如飛篷飄萍般游子的心弦。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/shici/352808.html
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