綾?行人，本名內(nèi)田直行。出生于1960年12月23日。他曾在1999年獲得麻將名人的冠軍，是推理文壇中最會(huì)打麻將的。行人以《十角館殺人預(yù)告》出道，這部作品發(fā)表后，行人備受推理界矚目。后以《鐘表館幽靈》獲得第45屆“日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”。
2創(chuàng)作背景
綾?行人最為人津津樂(lè)道的是他的“館”系列，作品主人公為名叫鹿谷門(mén)實(shí)的推理作家，筆名“島田潔”，這是為了致敬他的恩師島田莊司。行人出道時(shí)曾許下諾言，要?jiǎng)?chuàng)作十部館系列作品�！栋岛陴^事件》（又譯作《暗黑館不死傳說(shuō)》）是于2004年出版的第七部。截至2012年，行人距他的目標(biāo)已只差一本。相較于他的前作，《暗黑館》并沒(méi)有超越他成就最高的《鐘表館》，但與《十角館》應(yīng)不相上下。
3故事簡(jiǎn)介
雜志編輯江南孝明與建筑家中村青司設(shè)計(jì)的建筑有著不解之緣（中村青司的館都曾發(fā)生過(guò)殺人事件），江南曾因此被幾度卷入殺人事件。等不及鹿谷門(mén)實(shí)的他獨(dú)自前往中村青司設(shè)計(jì)的“暗黑館”，卻意外墜塔導(dǎo)致昏迷，拉開(kāi)“暗黑館”事件的序幕。
4讀書(shū)心得
2012年進(jìn)“京”時(shí)，曾與《暗黑館》有過(guò)一面之緣，可惜當(dāng)時(shí)沒(méi)有買(mǎi)下它，幾個(gè)月前終于如愿以償。
作為行人的書(shū)迷，在前幾部都已讀過(guò)之后，我對(duì)這本書(shū)的期望很高。這是一本1200頁(yè)巨幅的奇書(shū)，幾乎包羅推理小說(shuō)的一切。被譽(yù)為是日本“新五大推理奇書(shū)”。那他到底奇在哪？
第一，撇開(kāi)它少見(jiàn)的篇幅不說(shuō)，我個(gè)人理解推理小說(shuō)為“邏輯文學(xué)”抑或是“以純粹理性為目的的文學(xué)”。這部《暗黑館事件》是我讀過(guò)的眾多推理小說(shuō)中離這個(gè)定義最近的之一。所有的人物都是為“推理”這個(gè)內(nèi)核服務(wù)。舉個(gè)例子，登場(chǎng)人物中有許多“非正�！比�，像是先天性早衰癥的10歲“老人”、漂亮活潑卻又詭異的連體雙胞胎，還有從不說(shuō)假話卻不會(huì)多說(shuō)一句話的九十多歲老傭人.....這些人的存在一是為了營(yíng)造“變格派”的詭譎氣氛，二是服務(wù)于“推理”，用每個(gè)人物的特定身體缺陷形成限制條件，構(gòu)建推理方程。
第二是這本書(shū)的敘述性詭計(jì)。綾?行人的所有“館”系列都于這個(gè)名詞脫不了關(guān)系，對(duì)此我簡(jiǎn)直是見(jiàn)怪不怪。一般的小說(shuō)以“猜犯人”為核心問(wèn)題，但如果看過(guò)行人的前作，會(huì)發(fā)現(xiàn)這本書(shū)實(shí)際上是以“我是誰(shuí)”為核心問(wèn)題，作者以此來(lái)展開(kāi)詭計(jì)。盡管我以拆穿他的小把戲?yàn)槟康姆_(kāi)的這本書(shū)，但直到解謎之前，我依舊是什么都沒(méi)發(fā)現(xiàn)。不知道是不是又是讀的過(guò)程中貪快，又被作者騙了。作者在最后將自己的伏筆一一點(diǎn)出時(shí)，我簡(jiǎn)直有種掀桌子的沖動(dòng)。
《暗黑館事件》的評(píng)價(jià)褒貶不一�？陀^來(lái)講，這本書(shū)頗有劍走偏鋒的味道，綾?行人過(guò)于喜歡敘述性詭計(jì)這種技巧，讓人覺(jué)得這本書(shū)像是走火入魔了�；蛟S這是在夸贊他，說(shuō)他對(duì)詭計(jì)的處理堪稱(chēng)完美，但也不全是。一言以蔽之：“成也詭計(jì)，敗也詭計(jì)”。
第三，書(shū)中所討論的哲學(xué)問(wèn)題，《鐘表館》討論了時(shí)間的定義與人類(lèi)被時(shí)間所束縛的問(wèn)題�！栋岛陴^》作者為了詮釋生與死這個(gè)永恒話題，構(gòu)建了一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)，脈絡(luò)龐大，人物關(guān)系復(fù)雜的推理故事。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是關(guān)于“行尸走肉般永生”與“平淡而又精彩的讀過(guò)一生”間的取舍。作者留下了懸而未決的結(jié)局，在詳細(xì)說(shuō)明詭計(jì)后沒(méi)有將人物命運(yùn)也交代的很完整，而是給了一個(gè)模棱兩可的答案用來(lái)映襯他的主題。
詩(shī)歌被稱(chēng)為是“帶著腳鐐跳舞”，推理小說(shuō)很大程度上也是如此。能不能在被束縛時(shí)最大限度表演出人意料的東西，就是這種文學(xué)形式的實(shí)質(zhì)了。推理小說(shuō)作為“一次性讀物”，99%的推理小說(shuō)是不值得讀第二次的，這一點(diǎn)又與魔術(shù)非常相似，當(dāng)觀眾明白真相的一瞬間便會(huì)對(duì)整個(gè)被騙的過(guò)程失去興趣。所以它才需要文學(xué)中的共性元素?fù)纹鸸适�，如哲學(xué)思考，愛(ài)情的升華，開(kāi)放式的結(jié)局。這便是我的理解了。
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