西廂記讀后感1000字
讀完西廂記，總有一種時(shí)代感很接近的感覺(jué)。曲中崔鶯鶯，張珙，紅娘等角色一點(diǎn)兒都不像古代人。這些人物的開(kāi)放程度甚至比現(xiàn)代人有過(guò)之而無(wú)不及!在傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)的元代之所以出現(xiàn)如此開(kāi)放的角色，應(yīng)該是元代是外族統(tǒng)治，不太受舊禮教約束的結(jié)果吧!同時(shí)，這是因?yàn)橹袊?guó)在元代已進(jìn)入傳統(tǒng)禮教社會(huì)的中葉，年青的男女對(duì)封建婚姻制度的盲婚啞嫁已經(jīng)唾棄，并對(duì)自由戀愛(ài)及婚姻響往不已吧!這份鼓動(dòng)對(duì)身在現(xiàn)代自由社會(huì)的我都感到震奮!現(xiàn)今的社會(huì)當(dāng)然比中古時(shí)代或近代更為開(kāi)放和自由，但實(shí)際上現(xiàn)今社會(huì)并不是完全開(kāi)放的!排斥姊弟戀，同性戀和「男主外，女主內(nèi)」，「夫尊妻卑」等保守敏感性強(qiáng)的規(guī)條仍是社會(huì)的主流。現(xiàn)今社會(huì)亦不是完全自由的!婆媳翁婿糾紛，政治婚姻等封建產(chǎn)物亦是屢見(jiàn)不鮮!「愿天下有情人終成眷屬」這鮮明的主張下，這些開(kāi)明的主人翁變得勇敢，進(jìn)取。當(dāng)中紅娘更是一個(gè)代表性人物，紅娘締造了中國(guó)文學(xué)史上最成功的奴婢形像。奴婢不再是俯首稱臣，任人魚(yú)肉，身不由己，懦弱自卑的悲劇人物，紅娘一身伶俐，直爽，潑辣，見(jiàn)義勇為，助人為樂(lè)的少女形象完全推翻我心目中弱少無(wú)助，孤苦無(wú)依的奴婢形像!這種具開(kāi)創(chuàng)性的人物形像確使人心悸!亦正因?yàn)檫@種劃時(shí)代的人物風(fēng)格，才能使西廂記歷久而常新!
內(nèi)容感想：
中國(guó)的元曲與歐洲的歌劇，非洲班圖人的皮鼓舞以及波尼里西亞的巫舞祭不同，是糅合了中國(guó)和西域的文學(xué)作品，既是歌，更是一個(gè)從散文，傳紀(jì)體過(guò)渡到小說(shuō)的中轉(zhuǎn)站。內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)詳盡，遠(yuǎn)比歐洲的歌劇如《羅密歐與茱麗葉》，《戒指王》，《十二夜》，《歌劇魅影》來(lái)得精細(xì)�？芍嬲脑�，可以長(zhǎng)到數(shù)天才能演完，亦可以短至區(qū)區(qū)一個(gè)時(shí)辰就結(jié)束。元曲兼有細(xì)致工筆，亦有言簡(jiǎn)意深的特徵。而西廂記亦是如此!對(duì)於張生與崔鶯鶯的相知相惜相戀相愛(ài)并沒(méi)有花太多筆墨，但又達(dá)到傳神的效果。而在兩人的感情以至其相戀艱難的情節(jié)以及對(duì)自由戀愛(ài)的訴求卻用不少筆墨所述。這亦是元曲比上述三者更能吸引我的原因!音樂(lè)的引入，廣義的「說(shuō)唱」的引入，彌補(bǔ)了語(yǔ)言的局限性給戲劇造成的損失。《西廂記》中「說(shuō)」與「唱」交叉出現(xiàn)，交相呼應(yīng)，堪稱「說(shuō)唱」在戲劇中應(yīng)用的典范：
[寄生草]蘭麝香仍在，佩環(huán)聲漸遠(yuǎn)。東風(fēng)搖曳垂楊線，游絲牽惹桃花片，珠簾掩映芙蓉面。你道是河中開(kāi)府相公家，我道是南海水月觀音現(xiàn)。
「十年不識(shí)君王面，始信嬋娟解誤人。」小生便不往京師去應(yīng)舉也罷。[覷聰云]敢煩和尚對(duì)長(zhǎng)老說(shuō)知，有僧房借半間，早晚溫習(xí)經(jīng)史，勝如旅邸內(nèi)冗雜，房金依例拜納，小生明日自來(lái)也。
[賺煞]餓眼望將穿饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)!休道是小生，便是鐵石人也意惹情牽。近庭軒，花柳爭(zhēng)妍，日午當(dāng)庭塔影圓。春光在眼前，爭(zhēng)奈玉人不見(jiàn)，將一座梵王宮疑是武陵源。[并下]
這是第一本第一折結(jié)尾處的場(chǎng)景。見(jiàn)到崔鶯鶯第一面后便魂不守舍的張君瑞當(dāng)即作出了放棄赴京趕考的決定，請(qǐng)求在寺中住下，從而有了以后的故事。這一幕中，「說(shuō)」的部分承擔(dān)了情節(jié)的發(fā)展，修辭樸實(shí)而精練;「唱」的部分渲染了人物的復(fù)雜情感，用詞夸張，生動(dòng)。[寄生草]中漸漸遠(yuǎn)去的香氣和佩環(huán)聲構(gòu)造了一個(gè)粉紅色的背景，觀音之比從側(cè)面烘托了鶯鶯的美貌，跟傳達(dá)了張生的愛(ài)慕，[賺煞]中以鐵石人作夸張，大好春光為反襯，更突顯了張生心中的不安與期待。夸張的用詞輔以音樂(lè)，將張生的心態(tài)勾勒得惟妙惟肖。
總結(jié)：
總括而言，西廂記作為元曲，可謂發(fā)揮得淋漓盡致!開(kāi)明的人物性格，詳略得宜的內(nèi)容劇情，獨(dú)特的半歌劇形式，澎拜的思想，使人們(包括我)都被其俘虜了!
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://portlandfoamroofing.com/duhougan/1030179.html
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